開放提問階段，部長談到live house 的法令鬆綁，會跟當年在台北市文化局任內推動「街頭藝人合法化」的繁複冗長，一模一樣，需要一步步與其他部會持續溝通、爭取。

但聽起來從現在起的幾年內應可以全面「解套」。「女巫店」和「地下社會」的奉獻與犧牲不會白費。

RIT（Recording Industry Foundation in Taiwan，財團法人台灣唱片出版事業基金會）執行長李瑞斌發言，全球超過70％的國家，著作權管理歸文化部，而台灣歸經濟部智慧財產局管。

部長回應文化部腳跟還未站穩，文創產業中的動漫、設計業（其實還有廣告業）都歸經濟部管，在現階段與大陸談判時就已經相當尷尬了。

聽起來文化部短期內，沒有要急著去跟別的部會，把屬於文創產業但失落在文化部以外的孩子搶回來。我們可以體會文化部萬事起頭難，但部長應該要告訴業界一個「中程計畫」，一如她說live house的法令鬆綁，可能需要兩三年一樣。

如果她願意承諾：致力於在任期內（比如說第三年前），和中央達成把某些業務從別的部會拿回來（當然要配合預算編列），我想業界（不管版權方或利用人）能有所適從，並提早做兩三年後預期政策變化的相應調整。

李瑞斌也提到台灣唱片（及其他媒體）公司，不能自由去大陸投資獨立設公司，不能自由出版、發行。

部長說事關兩岸ECFA談判，細節不能透露太多，但她竟也拋出：「以書面看，大陸對台開放的遠遠比台灣對大陸開放的多」此一命題。

部長可知道，連自由資本主義體制下最基本的開立公司，由出錢的股東安全地擔任負責人，獲得政府基本的財務與投資保障；可以自己擬定經營計畫，自由地按企業的需求與市場的回應出版、製作、發行，而不用一切都是官本位的許可制、審查制，這是活在台灣的人早就忘記、習焉不察的「基本公司權、法人權」，但卻是在大陸渺不可得的。

部長可知，如果1980年代後期大陸就開放台灣唱片公司（另影視製作公司、出版社等更不提了）可以在大陸開公司，可以與大陸音像出版企業同台競爭，憑藉台灣文化人、娛樂人、媒體人的聰明才智，有了大陸當市場與腹地，90年代中所謂國際五大唱片公司Universal、Sony、EMI、BMG、Warner買下台灣各大唱片公司、獲取了過往最輝煌的年代台灣流行歌曲眾多錄音著作版權這件事，就不會發生了！

在兩岸截然反差、基本就不公平的政治、法律結構下，部長竟還詢問與談人，大陸來台設置的公司，是否可以經營台灣流行音樂中心（應該指的是台北和高雄兩座推動中的流行音樂園區）？真的就令我更愕然了，在前文建會委託台北市文化局代招標的「北部流行音樂中心營運管理研究案」還沒有結案報告前，不知為何開放大陸人、陸資公司來管政府好不容易許給台灣流行音樂界的兩座專屬園區，會成為一個部長口中的選項？！

中華民國廣播電視節目製作商業同業公會理事長汪威江，發言說電影、電視、音樂分屬三個不同行業，不宜一次談。

臺北演藝經紀文化交流協會創會理事長王祥基，認為周杰倫是單兵出擊，但公協會是「軍團」，文化部政策擬定應廣納影視音相關公協會意見。

臺北演藝經紀文化交流協會現任理事長、去大陸打拼14年的演唱會經紀人趙少威，沈痛地質疑我們還在喊什麼「華劇」，大陸根本邊緣化你，認為你是「台流」、「台劇」。他批評政府對在大陸辛苦打拼的業者和藝人，查稅有，協助沒有。還說流行音樂已經不在「急診室」，而在「加護病房」，就算部長個人關心，繼續討論下去就快死了。

黃舒駿提醒：不要再看某幾個藝人如周杰倫的年收入，而要看整個產業、包括幕後工作者，從前多麼蓬勃發展（全盛期台灣曾有100家錄音室），但現在基本上「已經瓦解」。

勇志結尾時談到1999-2000年出道的周杰倫、五月天、SHE、蔡依林，到現在還是大牌，此後台灣就沒有大牌了。參與過網路集資「瘋」潮的舒駿補充說，因為之前有實體CD銷售的數字支撐大牌，2000年後實體CD沒落了，所以後來的人永遠賣的都沒周杰倫好。

龍部長聞此語後，笑著稱：「蘇格拉底和孔子都是西元前500年出現的，此後就沒有了！」

我有點笑不出來。

我們不在談最智慧的人、最精華的作品，整個地球兩千五百年來才出現了幾個，而只是談消費主義下的流行音樂，是個不講高學歷的通俗產業，不應該12年來還只在紅五月天、周杰倫，以及更之前的阿妹、力宏（其實2000年後台灣還是有一兩位新天王、天團誕生）。

2000年後並非台灣的老一輩音樂創作人、表演人集體失智，或者新一輩的遲遲難產，龍應台拿蘇格拉底、孔子後再無蘇格拉底、孔子來相比，引喻失當得厲害。

如果不是後天很多問題失調，政府反應失靈（主流業界自己也有很大責任），台灣流行音樂界絕對有機會在80、90年代的成功基礎上，產生更叱吒華人世界的複合娛樂王國，不至於現在還需要回頭向政府卑微請願、卻遲遲得不到「關愛的眼神」。

一位自稱「投資家」但沒報姓名的發言者，不無諷刺地說「部長是個很好的主持人」，但「開研討會應該要納入投資界的參加」，免得「大家論調都很高」。

另有位自稱曾參與多樣媒體，在台灣、汶萊、大陸、金門都有投資的發言者，直言「大陸對我們的打壓是很大的」，自承幾十年文化傳播事業「越做越窮」、而在大陸投資是「越大越賠」；最後寄望有了文化部，可以讓他「變成有錢人」。

我非企業家，也非投資家，但我起碼知道文化部開這種論壇是第一次，卻不會是最後一次（你我有生之年都還可看到很多位部長、開很多次類似的論壇研討）；我不可能寄望龍部長忽然能魔杖一點，讓我「變成有錢人」。

奉勸所有之前自認為文化傳播界的人、或近幾年自認為文化創意產業的人，都有自知之明、知人之明，往後的日子會活得踏實些。

看論壇實況影片到第五場了，老實說，對每一場流露的無奈、無效、無解（當然不致每個行業的每一點都無解），真有點疲乏了。

帶著強心臟，繼續。