很少一部台灣電影，看之前我已讀到相當多正反評論。輪到自己這篇觀後感，有點躊躇。

從純觀眾欣賞角度，「KANO」算好看的體育類型商業片，185分鐘長仍讓我聚精會神到最後。但前面四十多分鐘並沒有讓我特別觸動的點，直到教練近藤兵太郎第一次讓吳明捷站上投手丘，到他身邊給他簡單但充滿說服力的指導，我忽然鼻酸。

接下來，所有的鼻酸、感動，全因為運動賽事中的堅韌、拼命與友情，這是所有運動片、競賽片（尤其是弱勢一路向上逆轉勝的過程）必然會打動我的部分。

但問題也就出在：片中其他的愛情、親情於我都非常淡薄，甚至感覺老套。更不用說，我沒有在管那條嘉南大圳和日本工程師八田與一，也沒管日治還是日據、是美化還是忠實呈現1930年代日本對台皇民化成果。

據新聞資料引魏德聖說法：「《KANO》不只單單是一部棒球電影，而是透過八田精神，帶觀眾重回台灣農產豐收、簡單純粹的美好年代！」從這引申出圍繞本片批判最多的「史觀」。

如果僅以小球員的視角，他們也許真的覺得日子沒那麼複雜，能上學、能有球打、能不用為家庭生計擔心、能操流利的日語與所有人自在溝通，片中還真看不出漢人也好、蕃人也好，有甚麼差別待遇。編導也絕沒有要揭露或強化他們有甚麼困境或苦衷。

但日治下的台灣住民絕對不只有這些人。出了球場的現實人生，也絕對沒有這麼球來就打的單純。你可以說沒有一定要求編導必須處理或觀照時代、社會這些環節，但也不能限制觀眾拂然不悅認為這只是避重就輕、隱惡揚善。

但一如前述，本片的通俗手法，讓我真沒把這片的時代背景太讀進心裡去。既沒非要擺出學術評論立場打攪自己看娛樂片的心情，也完全不至於這麼簡單被洗腦天真以為那就是「台灣的美好年代」。

拋開史觀，單講視覺，儘管本片已有其他台片望塵莫及的考究態度，但不管嘉義街頭的店招到片尾那艘船，多數美術還是讓我感覺太新、太「設計」，達不到歐美很多歷史或復古片讓觀眾渾然不覺設計的身歷其境。

其實對古文物和老建築，要達到「做舊如舊」，本就需要高預算、高眼界和高手法，三者缺一不可。若以這標準深自期許，本片距離世界級製作還有不小進步空間；但以黃志明、魏德聖團隊出手來說，已算保持水準，以台灣這些年壞作品過多的影壇，本片規模、企圖、用心與專業成績，更可笑傲江湖。

不算太開玩笑地說，台灣的主體性沒那麼脆弱，不必糾結著非要藉一部棒球電影討論台灣主體性或主體意識；比起來，我還更好奇導演馬志翔的主體性。監製、編劇之一的魏德聖，不但是媒體焦點，也是親上火線回答史觀的發言人，片尾名單的導演組更載明馬志翔和魏德聖兩位。也難怪外界會把光環與砲火都對準小魏一人了。

最後要稱許球員選角非常成功，曹佑寧、張弘邕、魏祈安等人完全抓住了我，不管文武戲，都真帥斃了。

雖非棒球愛好者，看完本片，真心謝謝七十多年前的嘉農棒球隊，那一頁雖敗猶榮、堅持到底、打破牙齒和血吞的拼命精神。

一球入魂，對當今瞋鬥熾盛、凡事爭功諉過、所有不利處境首先都想到怪別人的台灣，應該足以提醒我們：三小時熱血後，現實中也該還魂了。

否則，酷愛熱血勵志的台灣人，要如何對後世解釋：我們這一代住在台灣的老中青，並非只喜歡被「熱血勵志」催眠與娛樂呢？