可能很多人對「娃娃」魏如萱印象模糊。但據說她出道十四年。

從TICC到小巨蛋，有人終其一生都到不了，但魏如萱隔兩年就做到，還完售。很多人可能更會驚訝，為什麼她可以賣出一萬張票？

這分散的時代，懷抱音樂夢的人未必能以某些天王天后大偶像為目標，而必須想想魏如萱路線。

簡單說，當你去唱音樂劇插曲，進而去演音樂劇；當你去主持音樂電台節目；當你出版資源很少、宣傳不多的獨立專輯或EP；當你在做這些主流唱片公司造星計畫中未必看得上眼的活兒時，你能展現多大的才華，能讓人多過目、過耳不忘？

當你身處娛樂圈吃香喝辣的遙遠彼端，當很多人聽過都說你唱的好，你能掌握住多大的自我爆發，在那微小但關鍵的每一剎那？

魏如萱不算大美女，但也不醜。

魏如萱咬字很刻意、甚至很做作，某些歌也有裝可愛嫌疑，但她常用無厘頭的放肆與搞笑沖淡可能招來的敵意與排斥。

魏如萱唱歌可以給人神經質的低語，但也有金屬、搖滾、電音種種特質潛能。

不熟悉她的人，聽到王菲、莫文蔚、王若琳、甚至田馥甄各種聲線的交集。但她還是有某些歌、某些口氣，是其他女歌手無法複製的。

她的寬度很寬，從「晚安晚安」到「我爸的筆」，從「沒有星期五的無人島」到「三個字」，你說她文青，還真文青；說前衛，還真前衛；但她先遇到奇哥，再遇到陳建騏，最後簽進鍾成虎、陳綺貞門下，在製作這一端的貴人運不能說不好。尤其加入新公司堪稱臨門一腳，讓她在三張金曲獎入圍專輯後，唱進小巨蛋，也更多兩岸三地的能見度和推進力。

又瘋癲，又執著，又孤獨，又慧黠，看似非常藝術性，但如果哪天來了一首天時地利人和夠的單曲，像陳綺貞一樣，完成「文青主流化」大業，讓更多通俗觀眾追捧她。也非不能想像。

一萬人的小巨蛋，見證了一塊大陸人所謂「硬核小清新」市場。但對後輩來說，這條路雖被打開，卻絕不好走，別忘了，魏如萱在劇場、在廣播裡，可是耕耘了多久，放送並收集了多少的共鳴啊。

羨慕她的人，別太羨慕。