「鳥人」（Birdman）很炫，而且擺明要讓你感覺很炫。以戲中戲結構，呈現「百老匯vs.好萊塢」的雅俗、舊新、內涵與包裝之爭，但兩者同樣是生產故事，同樣面臨「真/偽」之爭。多場一鏡長拍固然濃縮「戲如人生」的壓迫與解放、狂熱與憂傷，但過多「人生如戲」的連續高潮也讓觀者神經緊繃，少了希臘悲劇能達成的洗滌感。對各角色、階層、關係的諷刺拳拳到肉，演員情緒張力滿到爆炸，但證明好萊塢實在很愛拍圈內人，與另齣講大明星毀滅生態的「寂寞星圖」（Maps to the Stars）參看別有意趣。

被不少台片嚇怕，快下檔了才看「極光之愛」，結果比我想的好，不乏讓我鼻酸的文藝橋段，尤其演員有拿到分數，林柏宏本來就很適合這種清純癡情男，宥勝則從臉部肌肉、眼神到念白都大躍進，楊丞琳更穩穩地發亮。反而更資深的季芹、樊光耀、王月難說服我。但最大問題還是很多台片的通病，每個角色都像浮在空中，不給出更多細節血肉來龍去脈，無須交代工作念書和其他人際關係，個個都像只為某場戲、某些對白而憑空生出來，這一點才是真的有舞台劇風格而不像電影。

府中15選片「阿姆斯特丹小鎮指南」（Amsterdam Stories USA – Part One: EAST）主題很特別，歐洲人去尋荷蘭在美國幾百年前的殖民腳印，鏡位拍來詩意，觀賞卻需要耐心。並無特定主軸，這些小鎮除了名字，也沒有真的共通點。異鄉旅人追尋著幾乎已不在的歷史痕跡，少數訪談者也說不了真的過去，只有對照歷史不復返的現在。人的孤獨或閒適或故作瀟灑的氣息，才是本片重心。

府中15選片「航向世界盡頭」（Expedition to the End of the World）很美，一來是深入格陵蘭冰洋的難得景觀，二來是在接近世界盡頭的探險船上，各路科學家與藝術家各自表述的火花。經歷很原始的地貌，無共同特定的研究，一趟堪稱昂貴的漫遊，恍如現代知識界《十日談》的風格。結束在遠處大舉入侵的鑽油探勘隊和瞿然面對大量浮冰包圍的險境，人類慾望的強大和形體的渺小不言可喻。