歸亞蕾在「滿月酒」裡戲份大勝「重返20歲」，她演強勢母親角色雖不新鮮，但若無她撐全場，多數演員顯得相當業餘。

這個同志伴侶尋求代理孕母多元成家的故事，線頭不少，但敘述較平板，有時不免流於造作；反過來說，雖然敘事不特別精采，但一個傳宗接代的渴望變成「國際合作」的發展還頗紮實，確能引發觀眾不同思考。

戲院裡除同志族群，仍有不少中年人、女學生或異性戀情侶，感覺頗具社教功能。

三金入圍名單照例有人捧有人罵，但通常頂多延燒兩三天。沒想到今年金曲僅有一天版面。這不是信號，甚麼是信號？入圍名單好不好玩是一回事，流行音樂整體影響力直線下墜可能更有關。還在線上工作者，你捧我我捧你你瞧不起我我瞧不起你之餘，得省思啊。

中韓合作一劇兩拍的「重返20歲」，我沒看過韓版「奇怪的她」，單就陳正道導演版，除了安排給搖滾樂隊的幾首歌我不喜歡外，堪稱通俗流暢。女主角楊子姍臉蛋年輕舉止老成，演得很好，但最催淚的是她和趙立新一段從背面轉正面的「母子」對話。含辛茹苦的親情哏，對亞洲觀眾還是真好用啊。

學生時代很喜歡銀幕上清麗脫俗的甄珍，聽到她和劉家昌隱瞞離婚28年的消息，不免驚訝這麼多年都是「甄珍和劉子千住在一起，劉家昌偶爾住在同一個房子裡，不是夫妻也不同房，這兩年多完全沒聯絡，形同陌路。」

很多夫妻婚後沒幾年就沒有性生活，還不算太稀奇，但一直不離婚去各自快活、也不守在一起過日子，則較奇特。人生台下演的戲，真比台上難。

女人不一定都是弱者，浪子也不一定都是壞人。過程中到底發生甚麼事，如果兩位主角不管為大度或面子不肯揭露，外人真難得知。還是只能說句，「人，哪那麼好當」。