歷經四年，北藝大藝管所楊正濃編導的紀錄片《日暮歸鄉》，終於走完它的孕育期，在中國大陸院線上映前，搶先在台北光點特映一場和大家見面。

1997年紀錄片《侯孝賢畫像》（HHH：Portrait of Hou-Hsiao-Hsien）是法國名導奧利維耶阿薩亞斯（Ｏlivier Assayas）來台拍攝侯孝賢導演的珍貴紀錄。

2005年紀錄片《台灣黑電影》，這麼雄武的題材沒想到是斯文的侯季然導演拍的。講述1979到1983年的戒嚴年代裡一批良莠不齊、但多數粗製濫造的黑社會寫實片。

《寧靜的長河：2020賈樟柯原鄉影展》片單之一，賈樟柯最新文學紀錄電影「藝術家三部曲」最終章《一直游到海水變藍》，剛開始有點考驗我，中段漸入佳境，看到結尾令人佩服。

陌生的地方、陌生的臉孔，對台灣來說陌生的名人，打開場需要耐性，面對這條波瀾不驚的「寧靜的長河」。

《聲入奇境：經典配樂大師》（In The Tracks Of – Special Edition）訪談的這些配樂家大名，我都不知，他們創作的某些電影也沒看過，但看本片仍有滿滿收穫。

不管是描述靈感，有時只需要三到五個音符，就奠定了整部作品的基調。

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《我家有個開心農場 》（The Biggest Little Farm）：

一開始以為是劇情片，馬上發現是紀錄片，而且是攝影超越國家地理頻道水準的紀錄片。

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《未來無恙》：

台北電影獎得獎記錄片，七年見證兩花蓮少女成長史。

導演賀照緹承認：「我逐漸成為她生命中的重要他人。」甚至有點近似母女關係。紀錄者與被紀錄者的距離被打破，是否是件好事值得探討。但片子看來還好。基本上沒太多挺身衛護，反而很多少女「家醜」的關鍵點輕描淡寫。

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2019年8月府中15選片。2015年中國大陸的紀錄片，現在看到。

很長，很沉重，很難得。結構上有些不妥，中文片名易引人質疑：為何叫對看，卻讓北京國際寄宿學校的女生戲份遠不如湖南苗族窮鄉的男生？

拍了五年，資料很多，難以割捨情況下，導演葉雲若決志把它拆成兩部片，各自紀錄湖南與北京，成為「留守兒童三部曲 」之一、二，應該更有分量。

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