去三芝玩的時候，長居上海的朋友說有人推薦她看《三十而已》。不習慣看大陸時裝劇，剛看第一集也是不太能忍受，處處犯尷尬癌。
但看到二、三集，人物衝突多了，感覺得出某些寫實的誠意。也就往下。
看第四集，子言媽媽（童瑤飾演）歷經千辛萬苦，使盡渾身解數，終於把孩子送進高級雙語幼兒園，卻發現只是長征的開始，而非結束，
我立刻想到幾年前一本暢銷書《我是一個媽媽，我需要柏金包！：耶魯人類學家的曼哈頓上東區臥底觀察》（Primates of Park Avenue: A Memoir），2017年在自選輯也介紹過。
作者描述剛開始找房子就被歧視，在仲介到之前，一位全身上下高級名牌的女士，遲疑地問：「你老闆今天會來嗎？」夠嗆了吧？不，這是起點。
買房子要填鉅細靡遺的申請書，還得接受住戶委員會面試。有幸住下後，開始張羅孩子念哪一所學校，因為，「無法把孩子送進貴族學校，就跟被食物鏈的掠食者逮到一樣恐怖。」
《三十而已》劇中的媽媽搶進的是幼兒園，《柏金包》作者還得搶托兒所，因為「孩子在上幼稚園之前，必須接受正規的學前準備，練習社交，贏在起跑點上。」
甚至，「還沒進托兒所之前，孩子就應該上達勒奎爾音樂學校的課。到達勒奎爾上課之前，就該先參加嬰兒團體。每一件事環環相扣，而且感覺像是內線交易，你必須是上東區媽咪的一員，才會知道該做什麼，才有辦法交換資訊，才能抓準某件事的時機。」
看到這裡就會知道，上海亦步亦趨追著紐約的腳步，灌輸全面物質提升後的恐慌基因在每個年輕白領或土財主身上，為了融入團體，為了打入上流，為了持續保持在上流，為了讓下一代確保在上流．．．
套句書中的話：「讓人活得很緊張，因為你永遠不能鬆懈，永遠不能休息。」
從這角度，劇中還是把子言媽媽處理得太正能量，太不焦慮，太不透支。不過，戲分三條主線，所以也可能無法全神貫注挖掘上流社會的醜態。
只能慶幸（或許有錢人覺得這是我的阿Ｑ），我一不跟風，二不抱團，三永遠無法打進他們的權貴豪奢階層，四沒有孩子，不必擔心誰會不會輸在起跑點上，而可以專心走自己的路，而且緩緩步向終點。
延伸閱讀：
有時富貴不像浮雲，而像狂風暴雨
体会不到上海新贵们的焦虑
但是平凡妈妈的焦虑我是有的
为了给孩子一个好的教育
幼儿园换了三所，小学换了两所，中学换了两所
当顾佳把自己拖鞋给王太太穿，陪她下21层楼梯时
她说这是做妈妈的修行，我是真真的心有戚戚焉
人生多是在自我生活的小环境中随大流。庆幸我无需随这类大流，周围也无随这类大流之友。
ps。堂弟之女学习太差，在国内上不了学了。原本打算送其女去国外当钱多多小留学生，但如今的世界形势是没这可能了。现在也不知其女在做些啥。
这类劇我一贯没兴趣，所以没看。主要觉得剧中讲的上海人，大多数为新上海人，缺乏本土海派味
近年和上海题材有关的剧基本都是聚集在外地来沪打拼者上展开，真正反映土生土长上海普通民众的现实题材剧似一部都没有。而反映北京特色的京味题材百姓剧近年倒播了不少(我看了几部，感觉真是地道的京味剧)
我外婆是老上海，1951年才帶著我娘，不知用什麼方法偷渡到台灣，從小我就跟著外婆說老派上海話、聽滬劇越劇、聽她扯十里洋場往事。
您說的海派，在改革開放之初或許還見得著，2003年我去住了半年也還有感，現在全沒了。
是啊。上海的味道在如今的上海越来越难觅了：弄堂少了，连上海话在上海滩都难听到。现在的上海本地小囡大多连沪语都不会讲了(因为学校都讲國语)，所以沪语培训班在当下的上海还蛮有市场。我出生在上海不到一个月，便随父母离开上海去了四川。但在五岁时，突然间就会讲沪语了。因为爸妈在家一直讲沪语。耳闻久之，终开言。五岁之前，我听的懂沪语，但不会讲。
陈老師，侬好。侬应该会讲沪语哈。
生而为人，都活得太执着。
延伸话题：蛮期待王家卫拍的影视剧版《繁花》。希望这是部有典型上海味道的上海剧。尽管对原著没耐心读下去。男主似由上海本土小囡胡歌演，而王导对女主的要求之一：一定要会讲上海话。
蝸居系列。。。
以為講劇，但其實是講書!
哈哈哈久違了
應該說劇繼續看
但會對應到此書的觀眾可能只有我