儘管導演王維明說「寒蟬效應」一開始並不是從任何類型片去著手寫作，但這個改編自真人真事的校園性侵案，成品仍染上推理和法庭類型，並難得的給予幾位成熟女星很不一樣的演技空間。

不同於日韓片有很多成年人題材，台片若是文藝片，近年幾乎都是青春人物當道（充滿偶像劇小腳放大的嫌疑）。更常直接設定一生一旦、一生雙旦、雙生一旦或雙生雙旦組合，然後其他一律寫成沒靈魂的配角。

這種編劇公式，很符合商業考量，卻很難面對稍微複雜一點（卻遠為真實）的人際關係。遠的不提，陸片「中國合夥人」（台港另取作「海闊天空」）講三個男生創業甘苦，「小時代」講四個女生戀愛風暴，從主角人數上就稍微拉開劇情施展的可能性；更不用說美國片「八月心風暴」，處理三代直系親屬和旁系親屬的眾多瓜葛，法國片「鱷魚的黃眼睛」也有三代問題，重心也非聚焦女主角一人事業與婚姻問題。

「寒蟬效應」在今時出現的意義，我以為不在導演風格或團隊技法，反倒在替台灣文藝片找題材，替中生代演員找出路。當「不能沒有你」、「白米炸彈客」被視為社會寫實題材，「行動代號－孫中山」、「共犯」、「九降風」帶點階級和校園議題，「女朋友男朋友」打了一點點學運的擦邊球，「寒蟬效應」勇敢地以新聞之眼正面代入劇情片（包括都更、環保等議題），卻不想被劃為小眾藝術片而企圖尋求台版「永不妥協」（Erin Brockovich）、「心靈勇氣」（Promised Land）等製作的主流可能。

然而，本片面對的挑戰不可謂不艱鉅。一來是台片觀眾的口味已被摧殘得相當厲害，不看的人不看，要看的又往往習於某種熱鬧公式，以致稍微成熟、理性一點的題材往往面臨與觀眾對話極端困難的窘境。

二來就是我們的編劇、我們的演員，同樣欠缺足夠好的環境、養分與磨練，對於「非公式化的商業電影」至感陌生。所以，「寒蟬效應」中後段進入法庭與辦案比較精彩踏實，前面的校園鋪陳，不容易快速建立起觀眾對主角們的認同，反倒被某些文藝腔的台詞（主要是給戴立忍飾演的教授）弄得尷尬。

本片雖然慢慢讓觀眾發現，不是僅以郭采潔和戴立忍的虐戀為主，但在多主角個性與事件的推進上，與國外類似的成功作品相較下，仍有不小的差異。比如一開始我們有點期待王老師（周幼婷飾演）和方律師（徐若瑄飾演）的糾結，中段起方律師和林律師（賈靜雯飾演）的對決，又把王老師晾到一邊。更特別的是，原住民男同學（黃遠飾演）明顯是配角，但他渾然天成的表現卻硬生生把陰沉教授的戲給吞了不少。這些未必都是演出的問題，而跟編劇和剪接更有關。

無論如何，對初次拍劇情長片的王維明導演，有興趣關心這樣的主題，並且取得目前的成績，很值得鼓勵。但放到台灣市場，投資七千萬的「寒蟬效應」這般似濃還淡、亦輕亦重的作品，要殺出一條血路，並不容易。