台灣流行音樂界流行過許多「教父」稱號，羅大佑叫過，李宗盛叫過，小蟲叫過，陳志遠叫過，老闆李亞明是「新人教父」，周傳雄是「情歌教父」，連陶喆都叫過「新一代音樂教父」。

但差不多這稱謂也就是到陶喆這一輩就退流行了。畢竟，1999、2000年後創作歌手蔚為主流，當年被稱「教父」是要給資源、找定位、幫打造，等於是要能讓歌手有主打歌；但後來新世代歌手，不是像周杰倫那般身懷絕技橫空出世，就是根本沒太多公司資源為你量身打造，一切自力救濟。尋求大師加持的門徒既然變少，哪來那麼多人可登壇受封「教父」？

「教父」代表男性賀爾蒙旺盛，相反地，女性流行音樂工作者，即便再優秀，幾乎無人被稱「教母」。因為真正的教母，不像教父走的是《易經》乾卦路線，奉行的是「厚德載物」的坤德，不張揚，不自是。

而黃韻玲和馬毓芬，正是我心目中兩位華語流行音樂界的「音樂教母」。黃韻玲演唱、作曲、編曲、製作、影視舞台配樂、演唱會音樂總監、評審、大學教師、開公司培育新人，全方位無死角「教母」當之無愧。而她的好姊妹馬毓芬，同樣演唱、作曲（很少）、合音、製作、配唱製作、演唱會合音總監，而且從劉文正時代、校園民歌、滾石飛碟可登戰國時期，一路到當今大牌歌手，橫跨世代之廣、地位之穩、人緣之好，無人能出其右。

也因此，她的首次大型演唱會，有如為不同年齡觀眾翻開一頁流行音樂活字典。從木匠兄妹到阿巴合唱團，從高凌風到林憶蓮，懷念亡兄馬兆駿過世十周年的民歌組曲，向鳳飛飛、江蕙前輩天后致敬單元，乃至多首充滿正能量的新歌。

能請來黃怡當音樂總監，鍾興民、黃韻玲、陳子鴻、黃中岳伴奏，四十年資歷的林美璊合音，伍思凱、劉若英、梁靜茹、范瑋琪、黃韻玲上台合唱。台下坐的是張清芳、庾澄慶、王力宏、陶喆、卜學亮、曾寶儀、郭蘅祈、品冠、Selina任家萱、謝金燕、蕭煌奇、家家、陳勢安、郭靜、陳乃榮等，VCR祝賀有小燕姐、陶晶瑩、黃子佼、鄭秀文、梁詠琪、張惠妹、蔡依林、蕭敬騰、田馥甄、Ella陳嘉樺、楊培安、周興哲等港台大牌。

就算不是鎂光燈焦點，小芬的禮數與周到，還表現在邀請坐在前排的第一位找她製作的恩師陳復明、陶曉清陶姊、葉佳修、許景淳、姚黛瑋、涂佩岑、丁曉雯，小南方林明樺、謝宇威，劉文正與費玉清時期的名製作人劉亞文、名作詞家及企劃人何啟弘、何厚華、廖瑩如等，乃至長年在錄音室與演唱會征戰合作的眾樂手都到場力挺，這場《愛的旅程》音樂會，集結幕前幕後人數之多，堪稱我印象中演唱會之冠。

退出唱片歌手身分27年之久的馬毓芬，一定有人懷疑為何她可以去國際會議中心開演唱會？固然這是免費贈票、同時接受公益捐款的特別演出，但如果沒有馬毓芬的江湖地位和三十多年不變的微笑、耐心、堅定與善意，讓所有與她接觸的前輩、平輩與晚輩都願傾心以對，你覺得會有這麼多山頭，願走下山來共度這趟不煽情但從頭到尾感性滿點的「愛的旅程」？

這圈子紅了就大頭的從來不少，隨著自我意識高漲，不紅也大頭症的也越來越多，希望馬毓芬為大家帶來的不只是圓夢的幸福、歌藝的典範，還包括許多做人做事的基本盤。