2018城市游牧影展有部白俄羅斯紀錄片《真實公路電影》（The Road Movie），號稱全從youtube行車紀錄器影片取材而成，看完卻覺失落。某些千鈞一髮的災難或天外飛來一筆的趣事，確有意思，但整部作品沒給出任何編導個人觀點，借力不曾使力，就這麼讓觀眾像滑手機般，滑完一段光怪陸離的時光。

反之，大陸知名藝術家、北京中央美術學院教授徐冰，取材中國全國各地攝像頭監控素材而剪輯成的劇情片《蜻蜓之眼》，卻從眾多混亂的第二媒介、第二人生，敘說出充滿瑰麗詭譎色彩、具個人強烈標籤的新故事。

畫面有清晰有模糊，有人明顯並非貫穿的主角，但在旁白精心「構陷」中，觀眾一點也不在乎。我們知道這是「後現實」，知道是「偽紀錄」，我們想要享受的是藝術上的奇技淫巧，讓我們發現一個沒有演員、沒有編劇、沒有攝影師的大泥淖，竟可被冷冰的數據與人類的慧眼，淘出一部懸疑追尋之作，而且在「都是事實反而堆砌成一座幻象」的影像遊戲中，叩問人類「反身性」的存在意義。

帶髮修行的信女「蜻蜓」，下山體驗底層人生，遇上炙熱地愛著她的柯凡。柯凡為她傷人入獄，蜻蜓幾番顛沛——在「如果無法改變內心，就改變自己外表」的意志下——整形後消失。

柯凡出獄後，直覺認定直播網紅「瀟瀟」是易容後的蜻蜓，卯起來打賞瀟瀟，希望一親芳澤。直到瀟瀟神秘落水卻遍尋不著屍首，柯凡決定整形成為蜻蜓（而非蜻蜓想成為的瀟瀟），去體驗這女孩一生經歷的「碳足跡」，最後回到那最初的寺院。

本片雖是導演徐冰口中二次加工、複數性藝術的「採樣電影」，卻展現連一般劇情片都未必能抵達的冷酷異境。只把本片看成是中國社會「高科技老大哥」無處不在的高壓暗喻，可能是小看了。

（原刊蘋果日報名采版陳樂融專欄）