2015TIFA作品。日本導演蜷川幸雄《哈姆雷特》吸引了大批我猜平日不進國家戲劇院的藤原龍也女粉絲，謝幕時果然炒熱如流行演唱會。美術、服裝、燈光都強，戲中戲的和洋混搭（階梯式座位有音樂劇「芝加哥」影子）和克勞迪斯為犯下弒兄篡位痛苦而沐浴祈禱的設計尤其別致。 閱讀全文 陰森華美的蜷川幸雄「哈姆雷特」及其他
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冷峭幽微的「鴿子在樹枝上沈思」及其他
看過瑞典藝術大導洛伊安德森（Roy Andersson）十五年前的作品而略有心理準備，但威尼斯影展金獅獎新作「鴿子在樹枝上沈思」（A Pigeon Sat on a Branch Reflecting on Existence），仍去情節地讓人茫然無措。每個場景都有韻味，每個人物都感覺有戲，但場次間的推動卻大幅留白。少數幽默，偶爾恐怖，多數篇幅卻冷峭幽微，如點到為止的極短篇串燒。八十分鐘內我與瞌睡蟲搏鬥酷似在國家劇院看「迷幻戰境」，散場時還有位婦人沉睡未醒。 閱讀全文 冷峭幽微的「鴿子在樹枝上沈思」及其他
偷情後宣誓忠貞的「明年，或者明天見」及其他
楊景翔演劇團「明年，或者明天見」，以精準四角共聚一室勾勒愛的真諦，如畫外音般的音效更擔綱起漫漫歲月的時空座標。只是過去與未來兩組對照，劇情明顯偏莫子儀、謝盈萱而輕高英軒、蔡佾玲。前組老實人先偷情後忠貞又漸疏離的寫實感，更凸顯新生代數日內從對峙到纏綿的突梯刻意，雖有些許不協調，終究留下溫情脈脈的餘韻。四人中以謝盈萱層次最讓我驚艷。 閱讀全文 偷情後宣誓忠貞的「明年，或者明天見」及其他
表現主義風格強烈的「盜貼人生」及其他
莎士比亞「仲夏夜之夢」讓人睜開眼看不清愛的對象，「盜貼人生」（The Double）則讓人睜開眼也分不出人的差異。改自俄國小說卻有濃濃卡夫卡味，復古設定加上表現主義式場面運鏡，卻讓我離得很遠；是一趟用高調表現低存在感的找尋之旅，寓意優於執行。傑西艾森柏格（Jesse Eisenberg）一人分飾兩角做出區隔，成功但無良的自己與魯蛇但善心的自己，哪個能活、哪個該活？結尾出人意表。 閱讀全文 表現主義風格強烈的「盜貼人生」及其他
和光同塵的曠世作「巴勒摩、巴勒摩」及其他
2015TIFA台灣國際藝術節作品。碧娜．鮑許烏帕塔舞蹈劇場「巴勒摩、巴勒摩」（Palermo Palermo）難懂，但正如幕啟時的高牆倒下，推倒的彷彿正該是我們斤斤計較的理智。鮑許舞蹈劇場打壞的是大敘事，代以蒙太奇、詩意、夢境、甚至MV般的斷裂思考，甚至同台還分割出無數可讓視覺暫留的情節與情結。 閱讀全文 和光同塵的曠世作「巴勒摩、巴勒摩」及其他
高速走馬燈的「義賊鼠小僧次郎吉」及其他
2015台灣國際藝術節TIFA作品。流山兒事務所「義賊鼠小僧次郎吉」充分轉小劇場限制為優勢，換場快，動作多，載歌載舞，人物接龍，敘事手法時傳統時破格，如高速走馬燈讓人撩亂，頗合動漫世代口味，也讓人敬佩演員的渾身解數。但熱鬧多了，感性少，看完腦袋哄然一片，竟少劇中言者諄諄的道德啟發。尤其日本獨步全球高分貝扯嗓狂悲狂喜「演很大」的表演風格，於我始終有些審美疲勞。 閱讀全文 高速走馬燈的「義賊鼠小僧次郎吉」及其他