很多人以為我神秘，其實我生活很平實。

很多人以為我像蚌殼一樣保護色彩很濃，那是因為我們只是認得，完全沒進入朋友關係。

越來越少讓人進入我家，那是保護我待時間最久的堡壘。不隨便曬家中空間也是貫徹此一原則。

除了曬無害老人，不曬手足伴侶，也是出於尊重維護。

可以跟好友無話不談、坦露傷痕，但不喜歡拋頭露面上媒體、去追悼會、錄製VCR談歌手、名人。

退下流行音樂界第一線逾25年，也不想成為「憶當年專業戶」，好像我1996年後就沒活著、就不存在。

不講別人、講自己總可以？可我至今仍抗拒台北流行音樂中心「資深音樂人口述歷史」影片邀訪（我甚至是此標案最初長達六年的評審委員，表演者／創作製作者／推動者三大類對象齊頭建置的倡議者，卻到現在仍未正式錄製）。

回顧如果只能冠冕堂皇、四平八穩，那就算了。對死去的人不方便多談，對活著的人更多顧忌、想期望的不值得期望——那也只剩下冠冕堂皇、四平八穩。

《我，作詞家》之後，有人問過是否再寫《我，作詞家2》，我說第一本都害出版社賠錢了，別了。這世界沒那麼在乎我們、在乎相關行業。何況，寫一本已夠對得起同行前輩、平輩與晚輩。

當年上范可欽在中廣節目，他嘖嘖稱奇：「無法想像我會寫一本採訪廣告界頂尖創意總監的書，樂融你竟然願放下身段去做！」

既然做過很多業界不可能或不願意去做的事。我沒欠什麼了。說高深點，也沒欠我的慾望什麼了。

我的隱遁，是理性的。是衡量信息發送端與接收端後之無可奈何。

截至目前為止，沒有寫自傳、回憶錄、或唱片王朝興衰史的外在誘因或內在渴望。

如果有一天我會寫會說會有系統高調回顧，絕對是受到重大刺激而有轉變，而且很可能不只改變在單一層面，是整個生活與人際都會改變。

看完李懷宇親炙孺慕余英時十四年的歷程，我想如果沒有足夠能量的挖寶人靠近，就繼續自己一個人掃落葉。