從動畫片轉戰一般劇情片，宋欣穎編導出一部成熟流暢的商業懸疑作品，題材頗具野心地囊括政治、兇殺、情慾、親子、乃至傳媒生態等多面向，有滿滿近兩小時的緊湊布局，也有叩問女性意識的企圖。

但在角色書寫上，不免出現九成押重本在漂亮主播邵雨薇一人身上、其他角色說服力欠佳的偏廢。

包括雙掛頭牌的林美秀，雖已突破個人戲路，但前面多數篇幅導演都太想讓觀眾懷疑她是蛇蠍女，而不免在表情管理上斧鑿過深。李天柱的癡情，曾少宗的徬徨、甚至鳳小岳的權謀，稱職中都似乎少了一點劇情設計上的餘韻。

但我驚喜發現，鳳小岳的口條比《華燈初上》劇集有極大的飛躍。而邵雨薇也成功在如此戲份烘托下，展現多層次演技。

很容易感覺編導想讓觀眾思索的是：「惡女是誰？」「是否人人都有潛力成為惡女？」屏東國中畢業胖妹vs.台北菁英白領美女，在這社會上都有男人愛，都佔據令人艷羨的社會資源（甚至還有讓二女住同一棟豪宅的巧思），為什麼前者的獲利就自然讓吃瓜群眾「浮想聯翩」，而後者位居金字塔上方卻覺得一切都是自己努力得來？

大眾對林美秀這一「恐龍蛇蠍女」（片中重複出現的汙名）的不滿背後，是否還有一種「你憑什麼」的先天歧視？

更妙的是，編導透過總統府幕僚高英軒（酷似他在《人選之人》角色）與檢察官鳳小岳的黑箱操作，凸顯出，這社會「惡男」可能遠比「惡女」多多啦。

「惡女」一詞看似聳動，但在不同年代、甚至不同社群，要當得起這頭銜的女性，其實已經有很大的變身。古代潘金蓮多淫就算「惡女」，李昂寫《殺夫》時要那種「弱勢反撲」才叫惡女，但到了宋欣穎的年代，人性之惡已經潛藏入更多深沉幽微的變形。

影片考慮商業性，沒能太努力深挖社會集體意識以及更多「惡女」群像，但已經算交出一份用心之作。