林育賢導演首部商業劇情片「六號出口」，出乎預期好看。導演、編劇、演技到技術部門（汪大勇的攝影、夏紹虞的美術、林暐哲、陳建騏的音樂）都充滿「外銷」競爭力。新台幣兩千五百萬的預算用得拳拳到肉。

描述離家少女、痞子少男、扮裝老婦、武術老頭、打混警察、相約自殺網友，穿插大量蘇打綠、阿霈等新銳樂團的搖滾歌曲，構成一幅有如L.A.或紐約混搭景致的西門町，絕對社會，絕對年輕，但「喵導」（林育賢暱稱）卻一沒有以更主流的好萊塢警匪驚悚方式、二沒有以議題藝術片的邊緣對立探討，處理這些他很熟悉的地區與對象。

簡單說，他沒有想讓西門町和一大群「西門町族」，變成「悲情」的象徵。事實上，它和他們的確可以不是。

不只是年輕人「西門飛俠」（彭于晏飾演）和「滑板駭客」（阮經天飾演）忠於自我、敢於挑戰極限（也許別人眼中只是「無聊的極限」），配角如老人幫「仙波指」高手（丁強飾演）、幻想當「Beach Boy」的警察（張翰飾演）和性癖好異常的「綑綁老妖」（謝月霞飾演），似乎人人都活得理直氣壯。

連相約「秋葉落地」的「秋葉會」自殺網友，也沒有一路唱著「反社會」的控訴，反而似乎只是誠實地宣告自己的選擇。沒有一個主配角，以自己的生活和決定「自憐」、「為恥」。

唯一始終帶著歉疚感出現的文藝美少女Fion（劉荷娜飾演），最在意的其實也只是曾經在一次叛逆行為中，沒有「挺」從小長大的好友小薇（辰伶飾演），而不是來自其他的社會壓力（如稍嫌老套的豪門父母逼婚？！）

這當然是一種「戲劇化的內在壓力」，和一般衝突情節裡「來自外在的社會化壓力」不同，在編導眼中，現代人「心理過不過得了自己這一關」反而莫名地重大起來。

這也算是另一種「生命中不可承受之輕」？其實，輕與重都變得相對，一如正與邪、好與壞、乖與不乖，早已一路價值崩解，且無煞車之勢。「唯心主觀」讓劇中沒有誰真的被批判（頂多只有小薇的「親子專家」爸爸被消遣），也讓傳統定義下的「受害者」不那麼耽溺於自己受的傷（一如連小薇都不怨恨Fion），從這個角度，擔心本片成為「鼓吹犯罪」溫床的父母師長，也該看出某種「另類勵志」的作用？

也就是：「做你自己！但要負責。」問題是：每個人真知道自己會付出多少代價嗎？有沒有把別人（可能為你連帶需要付）的代價一併算進去？

為本片在寫實主題下抹上傳奇、卡通、MV式色彩的是，風趣與深沈兼具的敘事手法，這得歸功於林育賢和編劇王國光生猛有力的對白與旁白，節奏明快，卻又不至於無厘頭到讓社會人士搞不清狀況，看得出喵導想老少通吃的企圖心。

儘管沒有理所當然以「邊緣」來剝削這個題材，但我笑著問導演：沒有毒品、轟趴、槍枝與真正的黑道、街友（片中連逃家援交女住的房子都美得很蘇活），這個西門町會不會太純淨夢幻啊？

當然，這也只是一個版本。畢竟，每個人都可以有他心中的眼鏡看世界。不只是年輕人需要被同情找不到出口，這年頭是連中老年人都在或強壯、或孱弱地，各自找尋出口呢。

（2007.05）