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從《教宗家的小兒子》談信仰與「綁架」

2023年義、法、德合製電影《教宗家的小兒子》（Kidnapped）發人深省，但我沒有想從電影藝術角度探討。

2015年加、德合製電影《我記得》（Remember），乍看又是一部老男人失智症的故事，但隨著片頭喪偶後的哀傷，逐步變成追殺納粹罪犯的緊張。

三十多年後重看1993年《辛德勒的名單》（Schindler’s List），有種慶幸的感動。好片當然是好片，但當年看完就忘了，現在這年紀看完卻可烙印更深更久。

小提琴家帕爾曼（Itzhak Perlman）2017年紀錄片《帕爾曼的音樂遍歷》（Itzhak），短小精悍，見好就收，沒有長篇大論，但哪怕是個對大師生平毫無所悉的觀眾，都彷彿能在極短時間內與劇中人交上朋友，本片消化素材的剪接功夫著實了得。

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BBC《博物館的秘密》（Secrets of the Museum）揭露V&A Museum大量修復師們的巧手慧心與匠人精神，讓我肅然致敬。

想映電影院播映的藝術家對決 EP3《諾爾德 vs 利伯曼》，很有趣。表現主義大師和印象主義大師的美學與世代衝突，讓人看到個性造成的偏執，以及美術史（乃至各種藝術史、技術史）可能有的霸凌和崎嶇。

「王牌業務員」（Bye Bye Germany）：閱讀全文小評「王牌業務員」 →

有的舞蹈概念強，但透過裝置、投影、聲效產生的gimmick，初看屏息，五分鐘十分鐘後我就倦了。戲劇比較能因為角色的牽動、情節的周折而勾人，但舞蹈愈趨劇場化後，我喜歡的某種純肢體的生猛美感有時反倒藏手藏腳了。閱讀全文藏手藏腳的舞蹈劇場及其他 →