2009年金曲獎隨想1:段鍾潭、李雙澤、陳珊妮、周杰倫、盧廣仲

儘管小巨蛋現場有炫麗壯觀的舞台視效和Super Junior的粉絲熱情「音爆」,但離開一段距離,放大角度,冷靜下來,金曲20歲的榜單,在我看來還是頗具特色。

特別貢獻獎:滾石段鍾潭。誰能抹去整個八0到九0年代滾石對我們的影響?「滾石愛你,永誌不渝」。和三毛先生不見已十多年,他的領獎表態「電信業不要再虐待唱片業」,讓我一驚又心疼。三毛變老變胖,滾石也不復當年,但從當初我剛進唱片界就傳滾石要倒要賣,結果到現在滾石還在!

評審團獎:給了六年級生都已經不熟的李雙澤作品,卻墊高流行音樂與文化界對話的高度。李雙澤刺激了一代文青,催生胡德夫、楊弦,間接影響現代民歌運動和往後的「金韻獎」機制,再影響了八0年代滾石、飛碟兩大集團的興起。這張專輯的音質和流行度當然遠不如現代作品,但評審團給的是「意義」。

國語女歌手獎:陳珊妮。內斂與奔放本就各有所愛,把人聲(有記者聽我講之後寫成「人生」)當成樂器的一部份,融入編曲中,則是華語樂壇還不習慣的作法。她不是新人,但很多人對她的歌唱美學仍陌生,這是一個特立獨行創作女生在樂壇也可以贏回尊嚴的絕佳示範。

國語男歌手:杰倫出道前我就見過,首次訪問通告給了我的「銀河面對面」,直到這兩年他忙於電影界,才越來越難見到。感覺他的「媒體熱」熾盛,但「媒體緣」快速下降,連帶我身邊也很多觀眾都開始討厭他某些言行。但坦白講,我完全沒受到他「如果公平,我沒去也會得獎」的影響,肯定他這張的演繹其實非常多元而稱職。你看看多少選秀選手唱杰倫的歌灰頭土臉,你就可知他的歌絕不像表面那麼好唱。

周董跟珊妮、廣仲一樣,不是天生音色可以比美學友、江蕙的演唱者,所以給他獎有時更需要一點點勇氣,但這年代早就不是只選出美聲歌手當歌王歌后的七0年代了。以周董全方位的亞洲天王成就,我個人認為本土的金曲獎給他最佳男歌手的肯定毫不為過。

新人:去年年中我完全看好林宥嘉會得這個獎,後來,強敵多了。一年後,小廣仲已經跟方大同一般徹底成為「顯學」。喜歡廣仲跟喜歡大同一樣變得是一種「酷」,就跟當年喜歡杰倫一樣,大家都敢說出口。

他的「生活化」揭示了一種新音樂人的態度,沒有包袱,沒有公式,很宅,又很潮。能詞曲、演唱、編曲、演奏的新人,已經嚴重威脅到傳統型純唱將,這也是金曲獎鼓勵新人值得注意的指標,如果這樣的歌手再加上個人魅力傳遞出的生活觀,可以打動社會大眾,前途就更值得期待。網路與選秀當道的年代,這股「素人風」必然還會吹上許久。

我更發現眾多媒體雖然給人嗜血感,但記者私下卻普遍對謙虛、自然又有點滑稽的陳奕迅和盧廣仲這類人青睞有加。這說明什麼?看多了大頭症、講排場與言不由衷的娛樂圈,保持某種禮貌、樸實與親和,還是利多?好像是。

但前提我認為還是你要紅。否則,你就算是個大好人、大農夫、孔夫子再世,媒體還是沒興趣與你「敦親睦鄰」的。

在〈2009年金曲獎隨想1:段鍾潭、李雙澤、陳珊妮、周杰倫、盧廣仲〉中有 0 則留言

  1. 記者:”敬騰,既然你也會創作,為什麼不出整張 創 作 專 輯 ? ”
    敬騰:”因為除了我的創作,還有很多很優秀的音樂人,寫了很多很棒的曲子,這些我都想要嘗試,想挑戰看看”
    p.s:(大聲)我喜歡蕭敬騰!

  2. 其實在新人獎方面頒給了創作蠻讓人失望的,在以創作為重的這十年來,樂壇的新變化是有了一批真正的好聲音出現卻沒有得到鼓勵。是不是說歌手不會創作就沒有辦法混呢。那之後不會唱歌的創作者的好作品沒人唱就是個好趨勢嗎?

  3. 金曲獎不是華語的領航員嗎
    那去年在林出專輯前 盧已經出了 既然評委覺得盧很優秀
    當時就不應覺得林可能得獎
    還是金曲獎已淪為西瓜靠大邊 市場覺得喜歡就得獎
    那以後也不用評委 直接投票就可以了
    真替華語歌壇悲哀啊

  4. 要比創作蕭的功力還差的遠,至於盧,或許只有一張專輯就把生活的東西用光光,第二張我等著看還能端出什麼牛肉,至於林,除了優秀的專輯製作之外,真的很普通,王對自己的音樂都不喜歡了,不然我是很看好她的,看來看去,比創作,小宇是遺珠,比歌聲,楊宗緯是遺珠.

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