講親情，十一集日劇「14歲之母」（2006）催淚指數更勝「當幸福來敲門」，只是重心換成兩組母女。14歲初中生未希（志田未來飾演）和兼職餐館領班的媽媽（田中美佐子飾演）是一組，未希和她未婚受孕的胎兒小空是另一組。

全劇環環相扣「生命是什麼？」「生命重不重要？」的命題，不管是和大學男生未婚懷孕休學一年的冷面女同學，或緊追不捨間接害得15歲男主角桐野智志（三浦春馬飾演）母親企業倒閉的八卦雜誌主編，這些副線都不只是為情節而情節，都有或多或少關於個體生命價值的探討。

以八卦雜誌主編來說，劇中點到他曾做戰地採訪，一些第三世界國家的青少年照片，每日攤在桌上，成為他從事「八卦餬口」的「另類勵志動力」。他對「不愁吃穿卻瞪著死魚眼」的日本青少年不滿，嘴上掛著「我最看不起這種人」，憤世嫉俗到似乎膚淺，可是編劇不也利用他來諷刺：很多人真的以為自己是理想主義者，而其實和他所鄙夷的對象同在一個宿命結構中？

第三世界國家飢民曾經被你報導過又怎樣？你還是不是他們，你也不常住當地，你能做的何其有限。遠在天邊的同情和近在咫尺的傷害，你都做了，哪一個因果更大？劇情中讓他最後介入了未希早產的救援和與桐野的重逢，似乎也暗示他自身的一點點突破，儘管他仍嘴硬：他不是好心，也不是贖罪，只是為了寫小說的好奇。

有偶像劇的唯美清新，也有社會劇的趨勢探究，日劇取材還是比韓劇更合我心，小爸爸小媽媽各國都有，墮胎或棄養都成問題，本劇的Happy Ending在現實中絕對罕聞，但劇中人煥發出的親情、友誼，確實也撼動我這老男人。

如果說「當幸福來敲門」以男主角展現一種「堅持」，「14歲之母」裡面的「堅持」就顯得更多樣。女主角不顧龐大壓力生子固然執著，她的爸媽縱然肝腸寸斷也要打理好情緒，陪女兒面對人生困局；桐野母親靜香（室井滋飾演）被男人拋棄獨立撫養兒子並經商獲得大成功，對自身與孩子「幸福」方式的強迫安排，不也都是某種堅持？靜香最後瀕臨發瘋後回復正常，還是不認小兩口和孫子，這股拗勁兒也真夠了。但這份對人生的偏執，也是使她再拼事業得以成功的保證吧。

所以，我們似乎可以發現，對物質成功的偏執的確容易導向經濟、社會地位上的成功、成就（Success、Achievement），但世間的安樂、幸福（Happiness、Well-being）從來不以「單極」論定。若不想回顧老祖宗的話，資本主義社會裡如何拿捏更完整的人生portfolio，管理哲學家查爾斯韓第（Charles Handy）的「甜甜圈理論」值得一讀。