音樂劇泰斗韋伯先生看來還要熱上一段時間，就找出這本《魅影與貓——洛伊‧韋伯的成功傳奇》（高談文化出版）看看吧。

看得出這是韋伯和家人接受正式訪問授權的一本人物傳記，當然也代表身為英國「每日郵報」劇評家的作者沒有說他什麼壞話。好玩的是，作者倒是引用大量英美兩地的劇評家、主持人，二十多年來對韋伯作品的批評。其中很多言論現在看來實在偏激到令人髮指的地步，所以你還是可以看出，韋伯能成功不是偶然的。他不是一夕成名然後一路順利的。

忝為近十年來幾齣華語音樂劇的編劇與作詞人，我特別留意到韋伯和幾位作詞家、劇作家的互動。一步步看著他怎麼醞釀某個主題或被某位文字作者催生，看他與某些搭檔鬧翻，或者共同點石成金。更看到他們怎麼經歷單曲行銷、原聲帶製作、戲劇試眼、正式演出、外銷演出、改寫或重新製作推出、下檔，這一連串極為龐大的舞台工業流程。

雖然韋伯領導的音樂劇集團的黃金歲月可能已然過去，但他曾創下的紀錄絕對進入歷史。當先進的英語系國家或許對他的某些劇作已經退燒，但後進的華語世界中產階級——包括香港、台灣與大陸沿海城市居民——卻才剛要接棒擁抱這位結合古典與流行的大師。一如很多台灣已經不紅的歌手，依然可以在內地找到無數的表演商機。韋伯此時東來，我們觀眾慶幸，但或許他也該慶幸。

這是一本堪稱相當完整的傳記，也具體而微地讓我看出整個英美音樂劇流行工業，和本土幾個劇團嘗試製作的作品體質上的根本差異。台灣不可能創造出另一個韋伯，一如多年來極力想毀掉他的若干評論家，不可能毀掉他一樣。

（2005.01.24）