台大公衛之夜演出的「時光」，一看怎那麼熟悉，原來是改編自加拿大劇作家伯納德 • 斯萊德（Bernard Slade）經典舞台劇「明年此時」（Same Time，Next Year）。更巧的是，上月我才在台北水源劇場看過楊景翔演劇團搬演的「明年，或者明天見」，也脫胎自此劇。

兩演員，單堂景，橫跨二十五年，活脫就是最適合小劇場演出的磨刀之作。挑逗演員挑大梁的慾望，也挑戰演員跨世代的潛質，但我以為最考驗的還是導演手法。

楊景翔導演為了推陳出新，將同一旅館房間作為穿越場景，新加一組現代男女。「公衛版」忠於原著，維持一對男女，但拿掉原版50年代到70年代美國、楊景翔版80年代到21世紀台灣的時代背景，架空為一組地區、年代模糊的長期外遇戲，厚度與張力喪失不少，也失去一次現代年輕人（更不要說公衛系特殊背景）的獨立發聲。

其次，受限場地與經費，本劇時空轉換頗令人出戲，開場前甚至有同學發出搞笑鬧場聲（還好演員未受干擾）。但劇場黑盒子的魔力正在於台上下集體入戲的默契，同樂會式的表演氛圍，絕對無法完整詮釋一段跨越四分之一世紀的關係與背後艱難的情緒轉換。

要年輕觀眾要投射在中年角色身上本已不易，如果再沒有恰適的場地或暗場處理，只能完全依靠演員的說服力。

而演員，平心而論，我對校園素人並沒有抱太高期待，從網路觀賞的演出也難看出表演細節，但聲音是不會騙人的，兩位演員的咬字、語速、抑揚頓挫確有很大改進空間。

第一場的一夜風流，完全無法感覺兩者有甚麼激情後的難捨，足以支撐每年的偷情之約，但兩三場後，男女主角開始贏得觀眾信任，尤其若與楊景翔版黃金陣容相比，帥氣的莫子儀舉止固然貼近原著財經人員性格的拘謹，但公衛版男同學別有一種男子脆弱又耍賴的神經質，這是現代社會常見的一種很不man的萌憨，容易激發出女性的不耐（「你夠了沒！」），也容易激發隨之而來的母性。兩性的對立與易位，在男主角急著要提前返家看小孩的那場戲中特尤為突顯。