一、《深夜秀》（Late Night）

趁下架前看了2019年職場喜劇《深夜秀》，好久沒看到影后艾瑪湯普遜（Emma Thompson）作品，本片她照樣火光四射，媲美梅莉史翠普同樣飾演討人厭高管的《穿著Prada的惡魔》。

印度裔女星敏迪卡靈（Mindy Kaling）是編劇和女配，在片中女性加少數族裔身分讓她得到深夜秀新手編劇的工作，歷經衝撞起伏，最後不但讓女主管跟她低頭道歉，在電視圈占一席之地，還抱得白人帥哥男友歸。

但大概是印度裔女編劇加上印度裔女導演關係，本片政治正確斧鑿過深，現在看來大家都知道問題出在哪了。

作為輕鬆流暢的職場鬥爭片，起承轉合合理但少了驚喜，尤其最後太HAPPY的HAPPY ENDING大大削弱了寫實性，編劇間白男人銳減，多了印度裔、非洲裔、還看到一位韓國裔，當然女性將近一半。沒有同情心的壞巫婆也變成逢人打招呼的情緒穩定者。

亞馬遜影業為此片損失約4000萬美元又害一位高管下台，我大膽猜，好萊塢要把印度女星抬到這樣一個夢幻角色位置扛票房，還是辛苦了點。

這是個因應時代紅利吸引資方、也因時過境遷顯出缺點的偽勵志片。但實在很高興再看到艾瑪湯普遜作品。

二、《阿拉伯的勞倫斯》修復版（Lawrence of Arabia）

1962年名作竟可在網飛看到修復版，很開心。而且修復得太好了。只是聲音仍太小，看來聲音修復難度比畫面大。

只是隔了一甲子看，奧斯卡七項大獎、1999年英國電影學會100部最佳英國電影位列第三、美國電影學院有史以來最佳影片中位列第五這些赫赫殊榮，過譽了。

雖有大場面實景，雖不用特效拍攝難度高，雖有大時代國際政治與民族鬥爭的宏大敘事，但人性畢竟變小了，文戲處理太簡約。

那時代明星多從劇場出身，可舞台劇很吃雋永（或狗血）台詞，本片卻採取如海明威般短句互動，對人物詭譎心理刻劃難免流於膚淺。

結局停留在勞倫斯離開沙漠跳接當小兵飛車出事身亡，其實他後來做了很多事才引退，而且所謂引退也有許多「兩面人」爭議。此處就不展開說了。

畢竟光講戰鬥，就已經花了227分（本次修復的導演剪接版），再前後鋪陳可不得了。

三、《教宗的承繼》（The Two Popes）

2019年描述教宗本篤十六世和後來的教宗方濟各的故事。從電影來看很有內涵，本篤一開始的反派形象漸進推展程有深度有反省的角色，平衡了方濟各過分的英雄色彩。各種虛構的交手與對話（包含關鍵性的彼此懺悔），以及帶有「私相授受」嫌疑的指定接班，讓這個號稱根據真人真事改編但其實是舞台劇本改編成電影的虛構故事，多了希望與溫暖。

但現實中，本篤退位後並沒有那麼乾脆（還造成「兩宮太后」式對立陰影），方濟各任內也沒有那麼開明與前進，對性侵調查不乾脆、對LGBTQ+ 與女性立場雷聲大雨點小、甚至過於獨斷而越過樞機會議或科層組織等，都讓這天主教史上難得的「禪讓」變得沒那麼感人。

甚至，他們遺留的政治遺產與負債，繼續造成現任利奧十四世的執政挑戰。

電影拍得好，但看看就好。

＃越號稱真人真事改編越需要看後查證

（完成於2026年2月8日）