陳秀玉短片作品「那年夏天的浪聲」與「秋天的藍調」，說的都是悲哀的女性故事，主角有著同樣對現時生活的茫然疲倦、苦無出路，只是一個寄託於過去，企圖從記憶尋找力量；一個卻被過去蒙蔽，遭多年虛假的婚姻背叛。

也許人生的閱歷要到秋天才會逐漸開闊，「秋天」中的中年婦人瀕臨失婚邊緣，真正哭了、怒了、離開了，反而在下一代身上–包括孩子、網友和牛郎–看到自己還有元氣，還能自嘲或誠實地活下去。「夏天」的年輕女孩，明明沒有遇到什麼重挫，卻只能不斷懷想夭亡的青春戀人，任令自己慢慢地在時光中荒蕪流逝。

我特別注意到：兩部片中「水」對女性的隱喻。「夏天」中女主角短暫戀愛的女同志，在海中溫暖而孤絕地漂浮，如一朵水母，那海洋雖容得下她自成一格，現實中卻沒能造成驚天動地的勇敢愛情。看似強壯的她只能這樣漂浮，而纖弱的女主角也只能在岸上，諷刺地，等待她。

「秋天」裡的水卻來自數度出現的淋浴戲，蒸汽朦朧間，女主角不安地撫拭自己，猶豫該不該出軌，而陌生的牛郎同樣，諷刺地，在賓館床上等她，只是良家婦女需要的可能只是多一點傾聽與擁抱，卻無法靠牛郎上岸。

不管是「秋天」中負氣離家一天還是得回家的已婚婦女，或是「夏天」中搭火車重遊舊地渴望尋根的年輕女性，如果在二００五年的真實社會還真實存在，那麼陳秀玉所關注的女性，看來還有長長的旅程要走。

（2005.7）