（1993年實體書封）

1993年7月，我出版了第一本小說《星座刑事：雙子星的危險童話》，那是應漫畫家高永和大然出版社邀請，幫高永當時的新連載漫畫改寫小說。

儘管我怎麼也不會想到我的第一本出版的小說，會是偵探懸疑小說，還是改編本土漫畫家的作品。

但我當然還是把它寫得很有自己的味道，像我對於寫歌詞有如在現成的旋律中「叛逆」的心態一樣，我也讓原作漫畫家高永驚喜了。

當年或許風氣未開，漫迷不捧場周邊小說，讀小說的也沒逛到漫畫區，所以整個「大然」出了兩本漫畫小說後（另一本是1992年請納蘭真為游素蘭大hit之作《傾國怨伶》改寫小說），也就偃兵息鼓。

本土的動漫類型小說，我們真的走得太早了點？

其實，要不是現在計算，我也沒發現眨眼十七年如奔箭般逝去！

兩個帥哥，白人霍夫林與華人官明彥，隸屬國際刑事組織「海克力斯」（Hercules），奉派去巴黎聯手調查一宗名服裝設計師的恐嚇案，引出三個女人的戰爭，和想當然爾得出場的反派首領「獅子心王」及其手下。

雖是通俗商業劇情，但運用到神秘學與心理學，恰是我某時期的研究興趣，自然很開心地玩起自己的遊戲。

因為整體推理結構已經有了高永原著的設定，沒法更動太多，我轉而在漫畫較難著力的情境、內心多做發揮。因為故事主要在法國，沒去過的我，也用了不少文史藝術材料，包裝這個「偵探偶像劇」。

比如第五章「不要傾吐」，請各位看看這麼一段：

　　官明彥閒翻著《包法利夫人》。

他在大學時代就經同學推薦看過，那時不甚明瞭，現在置身法國，倒看出些心有戚戚焉。福樓拜寫女主角愛瑪初次從小鎮到巴黎時的感受：「巴黎比海洋還要浩瀚，隔著一層朱紅的氣氛，映得愛瑪眼花撩亂。騷動於激流之中的眾生相，又在這裡形成若干部別，分為不同的畫幅。」

何止愛瑪！巴黎眩惑每個人，但官明彥覺得女人又特別易受眩惑。為了什麼？塞納河上粼粼的波光，香奈爾五號香水，香榭麗舍大道，還是愛情？這兒似乎特別容易滋生愛苗，或是颶風。

包法利夫人很努力地要掙脫嫁一個平凡、平庸、平淡夫婿的噩運，卻反而折翼於另兩個男人之手——這是什麼意思？「女性主義就敗在服裝和愛情上」？

官明彥想到了琵雅，想到了喬聖絲、薇兒與芬妮。琵雅在黑暗裡狩獵般發亮的眼睛，喬聖絲一絲不苟的線條，芬妮好像可以繫條圍裙站在風車邊燦爛微笑，而薇兒——薇兒令人迷惑，迷惑又心痛。

或者第九章「在醒來與死去的邊緣」：

　　兩百年過去了，兩百年前，革命時期居法國領導地位的服裝設計師露洛瓦，曾應當時國民大會之要求，製作以新共和國三色旗為藍本的服裝，並在衣上縫以「自由、平等、博愛」的標語。這段歷史在一九八九年慶祝革命兩百週年時，再次在巴黎服裝界掀起紀念性風潮。

如果穿在身上的紅白藍三色，就能代表一部人類追求更和平、更開闊、更正義的革命史，血和淚不是變得太輕易了嗎？一七八九年人們想不到的事情，到一九八九年依然想不通？

至於奢華，誰還有最起碼、最堅強的定義？我們歡迎一切，歡迎日本人，因為資金。迪奧所謂「在這個機械化時代中，時裝是人性、個性與獨立性之最後隱匿處之一」的理論，還有多少真正實踐的可能？

算了吧，芬妮，你又只是多少又多少分之一呢？你連正式的掛牌服裝設計師都不是。你才是真正的隱匿處，一個自我消失之投射點。

我想任何人都可以看出，這不只是一部普通的偵探言情小說。至少，在我筆下，希望不僅如此。

很高興，在絕版許久後，透過城邦原創公司的popo原創網邀約，迎接數位出版的浪潮，我願意提供版權讓這部小說在數位上呈現。popo網是以「線上出版與租閱社群」為經營方式，加入會員購買代幣後，可以分篇、也可以一次全書租閱。

未來，也希望在其他的數位內容平台（包括2010年似乎開始發酵的電子書閱讀器），能讓有興趣的朋友看到這本小說。

「平民書寫，積少成多，不再絕版」，可能正是這一波數位出版（在尚未可知的商機下）的美好理念。是否真能創造時代，還是又是走得太早的實驗，我拭目以待。

只是，真能讓十七年前的心血，讓少數人再次看見。我還是有一份暗暗的激動！

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