清宣統三年，西元1912年1月1日，孫中山在南京宣布就任臨時大總統，中華民國誕生了。

帝制垮下，但末代皇帝溥儀，到民國13年才被驅逐出宮。「當代流行歌曲」來得更晚，民國二十幾年「毛毛雨」被譽為「中國第一首流行曲」，女歌手「捏死貓」唱腔為大作家魯迅詬病，卻不減民眾對新時代的嚮往，我們彷彿在說：「為什麼不能雞貓子亂叫？」

仍在日本統治下的台灣，日本昭和八年（民國22年）流行另一種幸福，清甜、輕愁的「望春風」，至今仍是台語世界最動人的想望。

當時中國大陸的娛樂首都在上海。全國內戰外患不停，上海自有歌舞昇平。民國27年「滿場飛」，俏皮的像極後代對十里洋場夜總會的全部想像；而前一年，我們才剛有了「中華民國國歌」，儘管那是以中國國民黨黨歌指定兼任的。

美國上映全世界第一部動畫片「白雪公主與七個小矮人」的同一天，我們因七七事變陷入全面對日抗戰的夢魘。很難想像天真無邪的「夜來香」（民國29年）、溫馨和煦的「天上人間」（民國30年），都是淪陷區的產物。而大後方在一片軍歌中，「杜鵑花」（民國30年）宣告著：再艱苦也要在小小的春光中找人生價值。

抗戰勝利，國共內戰再起，其實一點都沒法喘息，但那幾年，我們連珠砲似地有了「合家歡」（民國34年）、「夜上海」、「恭喜恭喜」、「香格里拉」（民國35年）和「賀新年」（民國37年）這些輕俏的旋律，彷彿要用最多的正面能量給自己打氣。

民國38年對兩岸是重大的分水嶺，「新中國」熱烈慶祝建國，國民政府倉皇撤退，治權僅及台澎金馬。遷台前兩年有二二八事件，後一年有韓戰，烽火繚繞百廢待舉下，整個40年代幸福的歌不多。如果說「綠島小夜曲」（民國47年）婉轉透露我們對這塊土地微微的不安，在一堆受香港影壇影響的歌曲中，「我要飛上青天」（民國48年）則表達凡人根本無法企及的快感。

備受打壓的台語歌，這階段大量以日本曲填詞，幻想有錢牧場少爺的「山頂的黑狗兄」（民國46年），或幻想嬌美電台主持人垂青的「懷念的播音員」（民國49年），聽眾從移情作用都獲得快慰。

民國50年代進入小小的經濟穩定，台北1644個攤位的中華商場啟用，證券交易所開業，台北市升格為直轄市，高雄成立亞洲第一個加工出口區，九年國民義務教育實施，還有第一家電視台開播。歌星走出廣播，進入我們的客廳。

那時的幸福好正面，我們聽著「群星會」節目主題曲「群星頌」（民國51年），也因「情人的黃襯衫」（民國56年）和「生命如花籃」（民國58年）而振奮，如果能和另一半「採紅菱」（民國50年）或看看「藍天白雲」（民國58年），世界就更彩色了。

但人心和時局無法一直這麼純樸。民國60年我們退出聯合國，中日隔年斷交，再隔年美軍黯然退出越南，行政院長蔣經國提出「今天不做，明天後悔」的十大建設政策，國語歌也進入「影視歌多棲」的蓬勃時期，巨星大牌風起雲湧，俗豔與清純各領風潮。

還是喜歡「風從哪裡來」（民國61年）、「月亮代表我的心」（民國62年），「彩霞晚漁船」（民國64年）、「我是一片雲」（民國66年）這類大自然歌曲，但我們也虛構另一種狂野的自然如「熱情的沙漠」（民國63年）；喜歡好人好事的淨化歌曲「友情」、「你儂我儂」（民國62年），也喜歡挑逗刺激的「愛神」（民國66年），更少不了差點被誤會是國歌的「梅花」（民國65年）和「中華民國頌」（民國69年），伴隨蔣介石逝世、中美斷交、美麗島事件，一起走完60年代。

校園民歌在60年代中期對抗「靡靡之音」的戰鬥裡，悄悄改寫流行音樂史。當秀場天王大吃「泡菜」，戴眼鏡女學生「捉泥鰍」已可分庭抗禮。民國68年是很好的代表年份，我們一邊追逐不像歌星的這批新歌手的「阿美阿美」、「讓我們看雲去」與「美麗島」，一邊繼續陶醉在「小城故事」、「甜蜜蜜」和「晚安曲」的軟甜安穩中。

但民歌運動終究全面改寫流行音樂工業的幕前幕後，民國70年代滾石、飛碟王朝相繼建立，延續民歌文藝路數又結合西化風格的「童年」（民國70年）、「夢田」（民國74年）、「這個世界」（民國76年）固然給人夢想，「一支小雨傘」（民國72年）、「掌聲響起」（民國75年）、乃至「細妹仔按靚」（民國77年）照樣打動許多人的心。

民國76年宣布結束長達38年的戒嚴，開放大陸探親，隔年蔣經國過世。這段民主化的學步期，我們在「台北的天空」、「明天會更好」（民國74年）和「快樂天堂」（民國76年）裡找溫暖，「我要的不多」（民國76年）、「跟著感覺走」（民國77年）裡找認同，「我的未來不是夢」、「愛拼才會贏」（民國77年）給自己的霸氣最後添油加柴，最後收束在78年股市創下最高紀錄10105.81點後泡沫化，鼓起勇氣再「向前走」（民國79年）。

接下來十年台灣人的幸福觀，有更細膩的融合。可以豪邁地「瀟灑走一回」，也可以安分當「親密愛人」（民國80年）；可以年輕甩帥「快樂song」，也可以老成持重地「海海人生」（民國81年）；可以擁抱「最浪漫的事」、「我願意」，也可以在一齣日劇的奮鬥中教會自己「感恩的心」、「永遠相信」（民國83年）。

我們在陳水扁第一次競選台北市長的「春天的花蕊」（民國83年）中嗅到世代交替的氣息，也在「姊妹」（民國85年）、「海洋」（民國88年）中挖到原住民文化的金礦。甚至「健康歌」（民國85年）和「ㄘㄨㄚˋ冰進行曲」（民國89年）都讓流行音樂的歡愉全面感染到幼稚園。在「約定」與「心動」（民國88年）後，以「勇氣」、「終結孤單」和「至少還有你」新舊交鋒的柔情摯意，結束民國89年。

我們是越來越愛唱歌、選秀、組團、逛音樂節、KTV辦趴和掛著耳機聽mp3了，但唱片業開始越來越蕭條、邊緣、保守（某程度一如這國家的困境）。拜網路之賜，這十年來單曲凌駕專輯，但舉國皆知、全民能唱的歌卻越來越少。

幸好還有「綠光」、「流星雨」（民國90年）給新一代夢幻與勇氣，「家後」（民國90年）、「你是我的眼」（民國91年）深探親情和友情，「遇見」（民國92年）、「小情歌」（民國95年）點亮愛情中新的文藝感。

當然還有「Fly away」和「脫掉」讓我們解放，「隱形的翅膀」和「我相信」給我們力量，「早安！晨之美」（民國96年）描述「主論述」當道時不會在意的「小確幸」，「稻香」（民國97年）和「台灣的心跳聲」（民國99年），給我們這經常瀕於瞋恨撕裂的土地，一點柔情的認同。

百年，真不容易過，還好有某些歌、某些人，剎那相伴。

（後記：本文應台灣雅虎奇摩網站「幸福百年歌曲」專題而寫，後因字數限制刪短改寫，現以原文刊出）