問：當年你讀書的時候，可曾有過什麼專門的古代詩詞的訓練，讓你最後能成為一個著名的作詞家？

答：跟一般學生相同，我在國文課本上接觸到第一批古典詩詞，記得小學的時候就很喜歡唐詩宋詞，還會另外找書把喜歡的詩句抄在小本子上，但並沒有受過刻意學院的訓練。

問：哪個詩人對你的影響最大？1949年前的民國人物裡又是誰？你喜歡他們的什麼？

答：喜歡的詩人太多了，古典詩現代詩都很多。真要選一個我會選蘇軾。他的天分、氣魄、產量都令人咋舌，際遇也很曲折。最敬佩他寫愁苦、釋然、童趣、玄想、時政、人情面面俱到，晚年尤摻入大量佛道隱逸精神。

除了一般人耳熟能詳的名句，「風裡楊花雖未定，雨中荷葉終不濕」、「乃知天壤間，何人不清安」、「吾生本無待，俯仰了此世，念念自成劫，塵塵各有際」等都透露出他絕塵而去的胸中丘壑。

1949年前的民國人物，我選徐訏。不是最愛，是因為小學時家裡書櫃看到的第一本詩集就是他，所以印象特別深。他的詩句幾乎都以第一人稱，文白夾雜且述且議，但大致都淺顯易懂，像「有人期待夢，有人期待詩，有人期待郵差，在門外叫他的名字。」「馬路上都是人，人都是專家，沿路豎有招牌，到處叫囂喧嘩。招牌上都是字，有字的地方都是詩，還有汙穢的顏色，說都是名畫。」

以現代看來結構簡單、詩意很淡，但體例上非常近似歌謠。重點他的主題包羅萬象，對於一個小學生，瞬間看到了一個詩人對人世萬象的各種感歎。

問：你是個很重視靈感的作者嗎？因為我的一些詩人朋友裡就有這樣的人，靈感來了撕張煙紙就趕快寫，寫出來的東西真的讓人很驚訝。

答：我當然重視靈感，但更重視紀律與效率。如果是專業的創作者或創意人，不管是哪一行，可能都需要配合時限、素材與主題創作，我習慣平日就累積生活的能量與磨練人情的觸角，然後在需要的時候密集、快速創作。就好像我的內心有許多抽屜，必要時打開某個抽屜就能取用一般。

問：聽說你在創作王傑的「安妮」時，只用了20分鐘，請詳細講一下它的過程。

我現在完全不記得花了多長時間，只記得我被退過一稿。初稿讓製作人李壽全嫌太文雅了，他希望這首詞要更白話、更直接，坦白說當時的我覺得有點「大材小用」，但修改後的版本的確與旋律搭配的讓人很容易朗朗上口。

類似的遭遇往後常常上演，在流行音樂界，詞人其實普遍沒有得到應有的重視，我也習慣了以「歌手形象」為主角，把自己對文藝的喜好轉移到如散文、小說、劇本等多樣的創作介面上。

問：你跨界很多，還有作家編劇主持人策劃等身份，你最認同哪個？那些活動可是擠佔了你很多的歌詞創作時間？

答：也是多元創意人李欣頻曾表示，她最討厭被單一的標籤歸類，其實我也心有戚戚焉。這些身份其實不衝突，因為我把它們都視為「不同的創作」，我都得出賣腦力和心情，只是運用不同的工具與別人對話。事實上，雙子座的我若只做一件事肯定悶死，反而多工（multi-fuctional）的生活形態使我眼界更寬、思路更廣、也更能體察別人的所思所感。

問：羅大佑成名很久後才敢放棄他的醫生身份，你們當年在臺灣光靠歌詞創作可能養活自己？

答：基本上我認識唯一可以靠寫詞養活自己、且活得挺好的臺灣詞人，叫做姚若龍。他只有短暫在滾石唱片上過班，此後二十多年都在家靠寫詞維生，至今稿約不斷，是我那一輩產量最大、活躍期最長的一員，羨煞包括我在內不知多少老人新人，可這是業界奇蹟，無法輕易仿效。

問：有人說寫詞的人都是情種，都很感性，你覺得是這樣嗎？

答：如果你看了《我，作詞家》，就能發現不少詞人除了感性外，也有強大的理性，甚至頗有經營頭腦，或強勢、或積極、或冷調到令聽眾有點感覺「和作品連不起來」。

問：在你的創作歷程裡哪個作品進行的最為艱苦，怎麼熬過去的？

答：立刻浮上心頭的兩首歌都與葉歡有關。一首是葉歡首張專輯的主打歌「因為愛你」，那時算新人，這首旋律又被設定為主打，製作人非常謹慎，總覺得不滿意，我卯起勁交出不同的組合版，到最後有點變成文字遊戲，創作完全疲乏，只是不斷拿出新的詞句交差，以供「選擇」。

另外是她的第四張專輯「誰在秋天撿到我的心」，公司選了新世紀鋼琴名家喬治‧溫斯頓George Winston的曲子做演唱版，可能也是太在意這首名曲，一直要求再改三改四改，改到都快做拼字遊戲了。遇到這種情況，真的只能憑一股傻勁撐過去。