2012新舞風「亞洲新勢力」中來自紐西蘭的MAU舞團「啣鏡之鳥」（Birds with Skymirrors），從裡到外都沈重。

環保、愛生、人與自然、子孫與祖靈，也能處理成歡天喜地，本舞碼選擇混合預言與現世的冷酷悲憫。

細看舞台美術，舞者一式一身黑衣或半裸，燈光闃暗（連謝幕都不調亮，保持統一基調），舞台中央簡單一根傾斜的巨柱，有如共工撞倒的不周山，也如被上帝毀棄的巴別塔。當然，也能是南島民族賴以維生的船槳。

那傾斜的角度，有如人與人、人與天地，已經割裂。

編舞家雷米‧帕尼法索（Lemi Ponifasio）是南太平洋薩摩亞島（對，很多空頭避稅公司設在那裡）的高階酋長，團名「MAU」意為「革命」，這次作品選擇的舞者多來自莫亞那（Moana）——受溫室效應下海平面上升威脅的低窪環礁區域。

細看舞蹈，明顯分成三大類動作，一類充滿濃濃東方味，如日本能劇、西藏辯經、太極、京劇，腰幹挺直，上肢動作繁多，甚至僅留小到手指不斷抽動。

一類剛好相反，身體前傾或後仰極大角度，同樣腰力必須夠，在觀眾看得到或看不到的地方，抽動身軀的局部（如胸膛、手臂）做動作。

唯一六男裸上身靠近舞台前沿一字排開坐著的「靜坐祈禱舞」，又變成下身不動，上身如體操般的韻律展現驚人的部落默契，看似簡單劃一，其實拍擊伸展間各自氣韻不同。但臉部都是睜大眼睛又毫無表情的。

當很多現代舞追求「戲劇性」，化舞蹈為劇場；另一重要的流派則走向「儀式性」。本舞作有現代劇場的疏離，但也有強烈的原始儀式性。

細聽音樂，整場主要是音效、音樂設計，大部分如水滴、聲納、電波，某幾段強烈如噪音，但帶來的效果卻極其平和、收束、重複（以致於相當催眠！）。音樂的極限處理，徹底呼應整個製作的低調、昏茫、痛省。

很高興回到家後，看到編舞家在節目單上寫道：「這作品涵蓋歡迎歌舞、家族祈禱、儀式、詩作，以及身為與所有具意識生物共享地球進程的人類一員之生命省思。」

儘管一直克制不了瞌睡，我還不算誤讀了它。

由林懷民擔任藝術總監的「新舞風」歷史悠久，節目精良，但近年票房似乎愈加艱困，週日下午這場僅稀稀落落的兩三百人。

但意外地，在這麼少的觀眾中，看到久違的蔣勳老師、名建築師陳瑞憲、廣告女強人王美惠、舞台劇編導王輅鈞等舊識，朋友還認出坐我們右邊的是副總統吳敦義夫人，但我不認得她。