2017舞蹈秋天之「偉大馴服者」（The Great Tamer）：

1.單獨片段都很美，但片段與片段間不知關聯，似也不必追究。編舞家帕派約安努自己都說：「我的作品通常是從某個畫面、某種感受作為出發點。一切是很本能的，和合作夥伴一起即興，嘗試不同的素材，從過程中挑出有趣片段，再將片段組織起來。」

2.舞蹈劇場日漸走向哲學舞蹈，但不必然要（能）提出什麼哲學。

3.傳統現代舞的動作在這邊不易看見，但肢體的強度與和諧仍無處不在。只是身體化為自然素材，再化為魔術般視覺暫留或仿生效果。「原生態」與「第二自然」同時在舞台上演。

4.這是我在國家劇院看到最多男性生殖器官的一晚。幾位希臘舞者的身材未免太好。

5.裸露雖多，更重要的角色是科技。隨手一擲都能釘在地上直挺向上的箭、可剝下的石膏衣、輕盈的銀管手、有動態水流的水池、平常承重但隨時能從下方抽換置入舞者的舞台，無一不是科技。科技代替並加強了力與美。

6.舞台與服裝設計顯然走在創作很前期，邊排練邊能實地檢查修正或增加趣味。這不是在排練場畫線貼標就能精準做動作的製作。

7.很久沒在安可許久後還讓我想起立致意。

8.超難得一次見到林懷民、蔣勳聯袂看表演，再加上朱宗慶三位老師坐我旁邊。希望林老師腳傷快點好，他的腳現在跟不上他躍動的心。

9.究竟是人馴服了自然與文明，還是偉大馴服了人——這是可以繼續思辨的。