「最後的卡蜜兒」（Camille Claudel,1915）幾乎百分之八十場景都在一修道院，也幾乎由茱麗葉畢諾許（Juliette Binoche）獨撐大局，但飾演卡蜜兒弟弟的Jean-Luc Vincent，令人反感的作用力亦不容小覷。

卡蜜兒（維基百科譯作卡米耶·克洛岱爾），法國雕刻家，羅丹的學生、情人與怨敵，一個早生太多年的悲劇美女。

對於無從辨明真相的後人，卡蜜兒究竟有無精神失常，就算觀影結束亦是懸案。

就算她在世時，被家人強制送進由修女看管的收容所（根本很難稱得上現代定義的精神病院），背後有無與她翻臉的羅丹串通、收買、抹黑的陰謀，還是的確有輕微的歇斯底里卻被誇大成被害妄想而需要進行這種「拋棄式隔離」（談不上任何現代化的治療）？

就算當初沒瘋，一個人被跟其他病人關在一起三十年，也瘋了。

就算當初只是疑心病、憂鬱症、大吼大叫，就有可能被父權主義聯盟（這裡面絕對少不了眾多女性參與）羅織罪名，輕則被當病人隔離，重則直接加害至死，也是古往今來常有之事。

此所以，這戲雖然很悶，卻依然有可觀、可討論之處。

作為唯一來探望她卻跟家人站在同一陣線的詩人弟弟，他的宗教觀顯然不認同姊姊的愛情與藝術，他為何還要來探望？如果一如片中描繪的毫無溫暖溫情溫馨，他只是來看看這「犯人」有多痛苦？

因為這些人格缺陷，我實在對羅丹與卡蜜兒弟弟保羅·克洛岱爾（他還曾在1895－1909年代表法國到中國擔任領事呢）都興致缺缺。

看了這樣幾乎由一主景、一主要角色撐起人性反思與哲學格局的法國片，華人影壇是否又該檢討為何我們拍不出來，或者沒有人想投資呢？