2008.06.13台北小巨蛋，儘管我還是在上半場打瞌睡片刻，但「太鼓道Tao」的演出還是值得給予高度讚美。

不同於「鬼太鼓」的素直傳統和「優人神鼓」的宗教味兒，「太鼓道」算是勇闖現代藝術「跨界」戰場的擊樂精兵。

音樂上，大方增加大和民族以外的音樂養分，樂器上不限於各式鼓，還有笛和二胡，甚至加入武術、耍槍，堪稱更綜藝化、舞蹈化、家庭化的和太鼓藝術。

更令我感覺新鮮的是不讓鬚眉的女團員。據說體能訓練和男團員一模一樣，還比男生多負責其他樂器演奏，竟然打扮上也漂亮入時，一點都不男性化。

甚至女團員還可以在被視為最傳統、最神聖、最男性、最耗力的「太鼓」上敲擊。當我看到這一幕時，竟然感動非常…

「太鼓道Tao」果然是一支從觀念到行動都創新的國際化表演勁旅。

不知道他們的出現、茁壯，是純憑民間之力，還是有官方大力扶持，但我想台灣的表演藝術團隊要達到這種跨界程度，恐怕不易。

因為不只是錢的問題，以大陸人用語，還包括領導者、掌門人的「文化含量」。台灣藝文界普遍存在「藝術」與「通俗」不相往來的兩極現象。比如勉強二分說，雲門舞集總顯得嚴肅，而白雪綜藝劇團則很俗麗，但要做出一個「功夫」精良但「口味」通俗的「製作」，則兩者都還有欠缺之處。

我們不缺陽春白雪，也不缺下里巴人，我們最缺的是有能力待在中間地帶上下溝通的誠懇之作。

台灣表演藝術界，很少真正成功的「跨界」領導人。這種Producer或者Project Manager，未必自身需要有多好的專業底子，但需要對不同藝術門類好奇的廣度，整合資源的綜合設計與行銷能力，當然還要有願意提供觀眾「娛樂」而未必是「教育」的熱情。

好了，不多說了，否則又有行家認為我在罵人了。