「窈窕淑女」當然這還是一部經典片，編導演歌舞俱佳，但這次看的第一個感覺是真長，歌舞片竟有175分鐘，許多段歌曲好聽，但是長，好半天劇情才推移一小段，實在不大符合現代觀眾的期待。

其次是意識型態。改造低階層女性成為符合上流文明淑女的標準，姑且說是一種常青片型（從「茶花女」到「麻雀變鳳凰」），但是時代變了，看到某些以大男人中心思想出發的改造課程，還是讓人坐立難安。

讓我們看看這部片的「淑女奇蹟」到底是什麼？片中教授的目標（還是兩個大男人之間的賭博）是把在街頭粗野求生的賣花女，半年後改造變成可以參加大使館舞會，冒充女伯爵還不會穿梆。這當然包括一系列從內到外的訓練，可是佔戲份最多（當然也最出色）的課程是語音訓練。

賣花女無法發出正統英語，連音標都發不正確，遑論比較「正確」、「優雅」、「有內涵」的用詞與文法。片中歷經一個半月的「A、E、I、O、U」的發音訓練，師徒都筋疲力盡，竟然在教授沉痛地曉以大義，宣說「英文」的偉大歷史與據以創造的文學思想（還有帝國？），其子民都該珍惜奮起云云，賣花女突然開竅了。

以戲劇手法論這一幕當然很有感染力（也許因為觀眾也都被前面一小時女主角粗啞的嗓音折磨得夠了），可是以現實學語言的技巧，我大概很難想像二十多年的發音問題可以一夕改變？如果有人是因為口齒舌頭結構問題而發不出、發不好某些音，真能因為聽到偉大的「語言愛國宣言」的感召而突然改變？

進一步說，發音只是一環，很多人發音好，詞彙不懂，文法爛，可是片中完全不再進行接下來的語文課程，我們無從得知女主角是如何「一通百通」的。就算她能如此進步神速，懂發音、詞彙和文法，仍然和是否有流利的口才或動人的文采無關，因為那是關係思考和情感的品質。

再進一步說，語言是社會的產物。賣花女和女伯爵的差距，不只在對英文的掌握能力，還包括不同階級接收的整個文化遺產和世界觀。如同不同民族對「馬」的知識天差地別，賣花女對貴族政治下的家世生態和生活習性，又要如何在後面短短兩三個月速成？

商業歌舞片中當然沒有交代我提出的這些疑問。它只讓奧黛莉赫本打扮成一個氣質非凡的淑女模樣，在舞會上艷驚全場，連外國作客的皇后王子都一見傾心。我很想聽聽看賣花女和眾賓客交際應酬的時候說些什麼，可惜啊可惜，並沒有任何對白。鏡頭下只有舞姿、微笑和美貌，這是物化女性最大的成功？

好玩的是：劇情畢竟讓這女子在舞會後傷了心，感覺自己只是大男人的工具，沒有被溫柔公平地對待，懷疑自己要如何在新的「文化水平」下過日子？某一程度她變成了公主，但是她的命還是宮女。

她受到的刺激可能反而是她這半年課程後最新也最受用的一課。她和教授吵，不告而別十幾小時，考慮接受別的男人的求愛，甚至準備去找教語言的工作–哇，新女性呼之欲出了。

結果，沒有任何交代地，劇情在教授對她恍然若失（還不是道歉或反省）的感傷之後，女主角回頭了！好一個溫馨的結尾，好廉價又上算的鬧鬧脾氣離家出走！只是不曉得回來後的她，要扮演什麼「角色」？老光棍教授的年輕女友？

以今之標準去非議幾十年前的心態作為，沒多大用處，因為我們生存的時代，是連「淑女」和「紳士」的定義都已經大幅顛覆的時代。權威掃地，人人自恃，所謂「正確語言」的地位受到科技解放（如網路、簡訊）帶來的新民粹挑戰。

我懷疑：在一個連基本學測都不考作文、連淑女都沒有人想當了的時代，性別或階級間如果還有類似的角力發生，新的改造標準會是什麼？誰還在野心勃勃地想要改造別人？又有哪些盲從的人在等待被改造？

這真是個大問題。

（2002.08）