問：最早動念做這樣的訪談是什麼時候？

 答：很難具體說是什麼時候，也許從張雨生走了、張弘毅走了、梁弘志走了、馬兆駿走了、甚至黃大城走了，開始意識到很多流行樂界的前輩、夥伴，就這麼消失了。少有文獻、少有評述，甚至少有巨細靡遺的作品記錄和年表，才讓我發現：流行音樂界，真的很不重視文字的歷史。

也許歌是聽的、唱的、演奏的，所以大家也都不在意它和它的生產故事以文字留存。而一個連詞曲作者名稱都搞不清楚的年代，誰還在意檯面上的藝人風光之後，歌曲也終究是一種文化創作和社會集體的心靈探針？

問：在聽眾聽歌，少有人關注到詞人（即令本人知道娃娃，看了書才知道是女性呢）。如圖書標題如言，以詞人為主題，除了記史的作用之外，是否也有意向普通讀者傳達一種理念或認識？

答：我喜歡說：「旋律是肉體，歌詞是靈魂。」人多愛肉體——我也愛——但我無法忍受沒有靈魂、沒有個性的活著。從學生時代一路寫散文、小說、詩、評論、劇本，歌詞其實是我相當後發的一種文體練習，既然幸而靠它成名，幸而與許多優秀作者同時代，當然希望歌的聽眾也能是詞的讀者，進而珍惜詞所可能帶來的思維觸發與心靈感受。

問：訪談過程中最大的困難是什麼？訪談完給您最大的觸動是什麼？

答：可能和任何一本訪談書類似，前期最大的困難在斟酌名單與確定對方願意受訪，中期進入訪談，困難在如何以短短的時數獲取較豐厚的素材；後期進入整理消化，困難在取捨潤飾、希望盡可能傳達他們說話的神采與個性。

臺灣繁體版出版已歷一年，在簡體版面世的此際，最大的觸動是類似的紀錄工作永遠是滄海一粟，尤其，在陳志遠老師走了之後，格外感傷。

問：您畢業於土木工程系，大學時是文學青年，那時除寫詩歌，小說外，有寫過歌詞嗎？當時有沒有料想到日後寫歌成為人生中的重要部分？

答：我是文藝兒童、少年、青年一路走來的，沒特別想過該寫什麼，就自自然然地在文字的世界裡安家。一定曾嘗試寫過詞，但我忘了。比較正式的詞作，是在當兵時第一次、也是唯一一次向唱片公司投稿。

絕沒想過這輩子的主力身份變成「作詞家」（內地稱詞作家），就算倒退回去20歲出頭，依然無法想像。甚至，到現在，我還是無法只以詞人看待自己，要不是江湖走老，雙子座的我還真以為自己可以不斷實驗呢。（笑）

問：可否回憶一下大學生活對自己人生的影響？

答：大學很痛苦，歷經轉系、轉學不成，和爸媽談好條件，會替他們拿到土木文憑，但此後升學就業由我自主。感謝爸媽遵守諾言，也慶幸自己能夠在最難熬的時候（包括課業死當、活當）不曾失志。我依然大量閱讀、寫作、參與社團和校內外活動，當然，也不斷修習愛與被愛。

那個時候不確定自己畢業後靠什麼謀生，只確定自己不會去當結構或土木技師。當時在課業外打下的各種創作、傳播、策劃、行銷興趣與能力，終生受用。