「大夢想家」（Saving Mr. Banks）其實不在說華特迪士尼（Walt Disney,1901-1966）和他的卡通王國，而在說澳洲女作家P.L.崔佛斯（P.L.Travers, 1899-1996）和她揮之不去的父親鬼魂。

她父親讓我聯想到果陀舞台劇「超級奶爸」裡我們給顧寶明的角色，一個會討孩子歡心、隨時提供幻想情節，在現實中卻不夠社會化的輸家。只是「超級奶爸」顧寶明最瘋狂的演出不過扮成女管家，片中女作家的爸爸卻成了舉止失常的酒鬼。

小女孩正值崇拜父親的年紀，當然寧可與世界為敵而站在藝術家個性的爸爸這一邊。長大後，竟也變成一個固守童話、反對通俗、仇視商業的作家。

令人驚訝的是華特迪士尼身為名滿天下的藝術家和集團老闆，可以等另一個作家的小說授權達二十年，屢屢碰壁後還把她接來美國片場百般伺候（比如答應她電影中不能出現紅色等各種刁難意見），任她侮辱所有接待的職員與主創團隊──顯然那是在一個美好的舊年代？在現代資本最大的影藝世界，還有這回事？

不管是誰的夢想，女作家的也好，製片老闆的也好，要成一件大事都不簡單啊。只是用一些美麗的話術鼓勵孩子「做你想做的夢、成就你想成就的自己」，而自己卻痛恨現實中的自己，未免廉價又可悲？

父親的想像力可以成就女兒的創意溫床，但也構築她面對成人社會的障礙，她以全身是刺阻絕了人際正常交流與平等的同理心，以英式文化傲慢處處鄙夷大西洋另一端的美國（尤其還是靠太平洋的加州好萊塢），而最後又被「揭穿」她僅僅是澳洲人──同樣英語系的三個國家，互動間充滿優越感的對峙，這部電影復古的不僅是時代，還是當時流行的文化差異。

最近看了不少資深女星挑戰神經兮兮又講話連珠砲損人不帶髒字的角色，凱特布蘭琪的「藍色茉莉」，梅莉史翠普的「八月心風暴」，現在艾瑪湯普遜（Emma Thompson）也讓「大夢想家」生氣勃勃，在滿是刺蝟的外表下，激發出觀者的一絲同情。影帝湯姆漢克（Tom Hanks）則成最佳綠葉。

坦白說，我對原著系列童書或1964年改編搬上銀幕的電影「歡樂滿人間」（Mary Poppins）都無概念，對這部「大夢想家」描述如何讓小說搬上銀幕的曲折故事，多少也少了移情作用，但並不妨礙看到最後對女主角與世界化冰融解的感動。

查資料知道這位孤傲又脆弱的童書作家，活了97歲，遠超過跟她同輩的華特迪士尼32年。夠驚人吧。