（誰看得出圖中這些人是逃犯與人質的關係？不是快樂的鄉間休閒一幕？）

「一日一生」（Labor Day）有警匪片的外衣、言情片的血肉、心理片的內涵。其中我認為掌握最出色、也最打動女性觀眾的，是言情片的部分。

斯德哥爾摩症候群（Stockholm syndrome）我絕對相信，脆弱憂鬱的女性暗自期待危險刺激帶來生命的高潮與變奏，也在羅曼史小說與影視界層出不窮。

平靜的生活裡，某天忽然被迫窩藏一個逃犯，接下來這本該危險如歹徒的男人彬彬有禮、粗獷迷人，甚至幫你修家電修汽車清屋頂排水溝，還做的一手好菜好派，還教失去父親模範的國一兒子打棒球與建立自信，當然，不久後還要上床──哇，這不是言情小說甚麼是言情小說？

但這種片台灣或大陸要抄卻也不能抄。類似的男人在華人世界不容易找，搶匪和逃犯有，但恐怕沒法這麼文武雙全，除了會黑手會園藝會烹飪會打棒球，從頭到尾還沒說一句髒話，總深情款款看著女主角，到最後還犧牲小我無怨無尤。

更難複製的是小鎮郊區居家環境，美國地廣人稀，獨門獨院可以收留逃犯，還放唱片跳舞彈琴打球烤肉整理行囊打掃環境，在屋內走動完全不畏首畏尾，最後要逃亡時選在光天白日下──這些不合理處，實在有點把警匪片的外衣脫得太徹底，而只能讓觀眾的緊張聚焦於人性的向背了。

但必須一提，試片時我幾位女性朋友完全不受這些干擾，只覺得很好看很感人。

凱特溫絲蕾（Kate Winslet）把一個精神狀況不穩的單親媽媽演得極好，童星出身的蓋特林葛里菲斯（Gattlin Griffith）始終癱著一張臉，很容易帶來難以輕易看透的「孩子式的深沉」。至於男主角喬許布洛林（Josh Brolin），大鬍子造型則比後來刮乾淨的臉有個性有味道，更像這角色該散發的動物性。

看完電影當晚，收到原著小說（漫遊者出版），驚訝發現電影改編不少，而且有些涉及中心思想。因已劇透不少，詳細差異，有興趣的觀眾和讀者再請自行對照了。