楊力州《青春：獻給他們的情書》（天下文化）
電影、紀錄片的所有語法、美學、手法，都應該可以改變，五十年前如果一部紀錄片出現音樂，一定會被罵到臭頭，因為拍攝現場根本沒有音樂，你怎麼可以配樂？但現在紀錄片裡有配樂，大家不會覺得有甚麼不對，不會懷疑裡面要傳達的真實。所以表現手法本來就會一直改變。
當拍完一個故事，坐在剪輯台上，身為導演，對於這個故事，我已經是一個全知者。既然我知道發生甚麼事，為什麼要將自己偽裝成一個未知的人、假裝和觀眾一樣是個未知者？我可不可以在影片中從一個全知者的角度，來詮釋這個故事？
有时纪录片中呈现出的那种伪装“未知”（特别是旁白）主要是为了进一步刺激观众对此的好奇心。
这些天刚看完一部反映西藏阿里无人区圣境的探险类纪录片。观时一是感觉：那里的美让我想用“惊艳”来形容，看时常让我有大开眼界之感。再有，因此让我无数次的在心里感慨：这个世界是为男人准备的，如此的美景圣地只有男人才有可能触碰到。
[如此的美景圣地只有男人才有可能触碰到]
不包括我這種無用男
哈哈哈
男人特长各不同哈！