可能為了配合正能量父親角色，首次執導「美國心風暴」（American Pastoral）的伊旺麥奎格（Ewan McGregor），從頭到尾帥得太正派、太沒層次，經歷單純、幸福到心碎的他，比起身邊兩個女人，造型上少了一點說服力。

但這確實是一首值得思考與面對的大時代小人物悲歌。

首先，偏執狂已夠難相處，如果還是青少年偏執狂，就更難相處。如果這青少年偏執狂還是自己的獨生女，你該採寬鬆還是高壓手段？

更致命的，如果這獨生女青少年偏執狂，帶有口吃兼戀父情結，有一點缺陷卻還不到無法融入社會的弱勢，身為父親的你該採柔性還是剛性管教？

如果再加上整個國家處於反越戰、爭民權、求解放、要女權、滿天烽火的六十年代背景，一個純樸小鎮的爸媽，對子女的權威到底還剩幾文？

精神治療師、政治新聞、社會運動份子，對這個口吃少女的影響力，顯然都來得比爸媽更具滲透力。一個明明出身富裕卻鄙視中產生活與價值觀的未成年憤青，在成長過程中顯然更喜歡火的熾烈、鋼的無情。滿口人道與和平，卻失去學習與理解承載人道與和平這些空泛概念的「真實社會」的興趣。

「認知偏差」（cognitive bias）遂形成本片的重要基調，女兒抹黑爸媽（並沒那麼高大上的）出身，如紅衛兵一般塑造假想的階級敵人，只為定義自我為革命黨的幻覺，親人明明不是那樣的人卻被定罪為「那樣的人」。

爸爸又過度抹白明明已犯罪走偏的女兒，終其生帶著內疚與陌生罪悔自己「是否做錯了什麼」，而欠缺對人性與時代的真實理解。

於是溝通之門關上，自毀與毀人開啟。

女兒從爆破殺人的罪犯到連吐氣都怕傷害空中微生物的教徒，完全可以從心理學找到解答，也可以讓觀眾聯想：許多憤青如何在某種（自動或被迫的）倉皇繳械後，完全變了另一個人。

這故事不複雜，但絕非一部可以簡單看過的作品。