2017年DC電影《神力女超人》（Wonder Woman）主題是愛，月亮與狩獵之神黛安娜打敗了真實與戰爭之神艾瑞斯（Ares）。

2020年《神力女超人1984》（WW84）主題是真實，黛安娜沒有繼承艾瑞斯的戰神，但繼承艾瑞斯的真實一面，勸降（而非打敗）了謊言之神多洛斯（Dolos）。

我覺得這命意很厲害，在思想層次更上層樓，選擇美國上世紀八十年代，富裕自由強大之後開始更加自戀自大貪婪，不接受如實而需要自欺，不感恩已有而追求所欲，不聽從善良與節制，而放任無止盡蔓生的心靈癌細胞。

這回選擇的1984年，正是共和黨雷根以迄今獲得最高選舉人票選上美國總統的一年。也是鄧小平首倡香港「實行一國兩制、五十年不變」，隨後國務院總理趙紫陽與英國柴契爾夫人簽訂《中英聯合聲明》決定香港回歸的一年。

命意厲害，但執行呢？

畢竟是大場面高特效英雄片，來看的人不是為了聽哲學辯證。很多人說本集不如上集好看，理由很簡單。

《神力女超人》女主角初次面世，傻白甜個性滿懷熱情熱血，莽莽撞撞就想拯救世界單挑戰神，影片本身就比較精神昂揚，她和史提夫的曖昧或搞笑也比較有趣。時代背景設定為1945二戰末期到不久後德國投降，整個奮鬥過程很快見效，給觀眾的爽度自然很大。

但到了《神力女超人1984》，前面十分鐘還是很爽，回顧黛安娜從小參加極限運動會的過程非常精彩，也點出「沒有真正的英雄從謊言中誕生」的核心思想。但隨即39年過去，黛安娜漂亮依舊（果然女神不會老），卻多數時間成為一個憂鬱矜持端莊的上班族，儘管後來仍因許願石帶回史提夫，產生若干穿越劇的趣味，但當年從與世隔絕的天堂島來的黛安娜傻白甜，觀眾喜歡，輪到二戰英雄男主角傻白甜，呆頭呆頭不適應新世界，我感覺整個效果大打折扣。

中間有近一小時文戲過多，不夠有趣，也沒看到神力女超人超能力動作場面，我認為是這次《神力女超人1984》拖慢節奏且不討好之處。

而且，因劇本調性轉走陰沉，也比上集更多鋪陳反派假大亨麥斯威爾洛德、豹女芭芭拉的心路歷程（上集三個反派出場戲不多、很功能化，但效果強），明顯感覺敘事調子變了，男女主角的心境，都老了。

不過，最後拉回寓意，「做你自己、接受現實」是老掉牙的說教，本片批判了上世紀美國夢資本主義和自由開放，若衍生成無序生長，必然帶來的虛妄。但實際上還是漏洞不少，比如洛德化身許願石，成為能量中心，可把人類投射給他的慾望化為現實（有沒有紅極一時的「吸引力法則」的黑色諷刺？），但編劇沒處理的是，個人彼此的慾望相衝突時怎麼辦？

如美國總統許願擁有最多的核武，俄國總統也許願擁有最多的核武，誰的會「最多」？芭芭拉許願成為最強的頂級掠食者（所以變豹女），若有另外一個人也許願成為最強的頂級掠食者，那又是誰「最強」？

如片中一對夫妻吵架，先生詛咒太太死掉，她立刻倒地。若太太也回嘴詛咒「你才給我去死！」是否先生也應聲倒地？兩個人都死，身為許願之神的洛德要吸取什麼資源作代價？洛德都已經控制美國總統了，還要開全球直播，請問他要那麼多販夫走卒的許願做什麼？是可以永生？還是統治地球？被眾生亂七八糟自相矛盾利益衝突的願望（其實是慾望）搞到一片動盪的地球，洛德（英文就是Lord，上主／神）要這個地球做什麼？

既然調子都拉得這麼高，編排了這麼史詩級暗的黑情節，編劇目前的設定顯然遠不夠精密與深邃。

浮士德與魔鬼交易，魔鬼的好處是什麼，總要說清楚故事才有說服力。《神力女超人1984》最後瘋狂對決的場面刺激，人類的自私像耍猴戲一樣醜態，但深入論證起來是不夠周延的。

再拉回兩個反派的人設，也有點太理所當然（套句片中最後重複出現的，granted！）。洛德從小（可能因為是移民）受歧視，發憤成為人上人，要給自己（好像自己童年陰影翻版的）孤僻兒子最好的；而大學教授、多學科專家芭芭拉，也僅因個性、舉止、長相稍微不討喜，存在感不強，就覺得孤單弱勢。

主流編劇認為，受委屈被打壓，才會種下渴望變成征服一切的魔頭的有毒種子（好萊塢太多這類動漫角色啦）。殊不知很多魔頭本就是天之驕子，從小應得權益感（Entitlement） 過重，成長階段才變得分外驕奢自大殘酷，非繼續鞏固他的名利地位才有安全感。

全世界古往今來多少富二代、官二代、星二代、文二代，不皆如此嗎？哪裡需要落入社會底層才想爬上去當人上人？在現實中，以比例來說，通常都是已經是內圈的人上人，才更想永久鞏固自己和家族位置，並且覬覦當上那個最高一尊吧？

才一兩個同事不怎麼搭理（也不是真被霸凌），芭芭拉就要這麼難受、憋屈、自卑，好合理化她後段變壞、使壞的心理動機，說服力實在欠缺。芭芭拉這種心態，不就是人比人氣死人，說到底，應得權益感（Entitlement） 過重。否則，在地球上不管哪個角落，比高級白領研究員芭芭拉更弱勢、工作更卑微、更無學識、更沒錢、更不好看、還可能被家暴或性侵性騷的不幸女子，會不會太多了？